清代末叶形成于京东通州一带。流行于北京、天津等地。相传为民间艺人马小二所创。早期唱腔以小曲《初一十五庙门开》的基本曲调为主。初为渔鼓伴奏，后改作书鼓伴奏，并用铁板击节，配以三弦伴奏，故称铁片大鼓。又有一说，京东一带农村于耕耘歇息之时敲铁犁唱此曲“乐和”，因乐乐停停，遂将此调命名为“乐(lè)停”，后用此调唱曲说书，而为“乐亭(停)大鼓”。

 

铁片大鼓的曲词为上下句，以七字句、十字句为基本句式，唱腔为板腔体，有着浓郁的乡土气息。清末民初，铁片大鼓艺人进入北京城区，有杨才德、侯五德、王宪(显)章、车汉文等在天桥及隆福寺、护国寺庙会撂地演唱，所唱书目以长篇大书为主，有《回杯记》、《书囊记》、《少英烈传》等。继而有傅士亭、尹士成、彭士增、张士成、纪中和、马宝山、赵松山、瓮华亭、高祥宝、翟青山、常德山、石金荣等人承其业。侯五德、傅士亭、翟青山三人声望最高，均被同时代艺人誉为曲坛“一杆大旗”。傅士亭的演唱以曲调明快见长，他好拉长音，喜在唱词中加虚字，长书之外兼唱短段，尤受家庭妇女欢迎。其拿手曲目有：长书《十粒金丹》、《再生缘》、《五女兴唐》、《隋唐响马传》、《薛家将》、《彭公案》等，短段《妓女告状》、《小拜年》、《蓝桥相会》、《刘金定下山》、《宋江坐楼》、《摔子劝夫》等。

 

二十世纪二十年代，北京有铁片大鼓女演员王瑞喜、王凤云、王凤友、杨莲琴、富润卿等登台献艺，以演唱《妓女告状》、《妓女悲秋》、《劝嫖交友》一类短曲享名。短段铁片大鼓由此昌兴。

 

其后，有女演员王佩臣、郭筱霞独步一时。王佩臣常在京津两地轮流演唱，于曲调、板式上对铁片大鼓多有变革，改原来一板一眼的板式为一板三眼，唱腔尾字喜用滑音，惯于在唱词中加入衬字，诙谐、俏皮，自成一派，被观众谑称为“醋溜大鼓”。其拿手曲目有：长篇《西唐传》、《书囊记》、《铁冠图》等，短段《三堂会审》、《独占花魁》、《小寡妇上坟》、《姜太公卖面》、《王二姐思夫》、《诸葛亮招亲》、《刘伶醉酒》等。郭筱霞以唱腔柔媚跳跃，表情细腻动人获得北京观众喜爱，于唱腔上多有创造，使头一句落三弦下把“2”音，第二句落中把“5”音，第三句落“4”音，第四句落“3”音，跌宕起伏，独具特色。二十世纪三四十年代，北京先后涌现出一批以“素”字辈为主的铁片大鼓演员，有马素海、唐素山、李素霞、李素珍、李素兰、李素芳及靳遏云、李兴海、崔秀荣、张新全、彭振林、魏长林、彭子富、马聚泉、赵玉明、刘秀珍、李艳芳等。

 

中华人民共和国成立之初，有李兴海演唱的新曲目《大生产》、《蓝桥恨》、《火车司机张福林》、崔秀荣演唱的新曲目《春云离婚》等在新华广播电台(后称中央人民广播电台)播放。二十世纪五十年代末期，已不见铁片大鼓演员在北京登场。

 

（责任编辑：清净如水）