“他是非常乐观的，即使被打成右派下放后，我们去农村看他时，他也没有流露出悲观的情绪。反而在我们小孩的眼光里，觉得去看他是一件好玩的事情，可以跟爸爸一起抬土，很有意思。”在“文革”那么困难的时代，他坚持让两个儿子都学小提琴，唯一一台没有被红卫兵拿走的唱机，很多唱片被砸了，留下的一小部分，他每天都放很小的声音听。

欧阳明说，欧阳山尊是一个家庭式的人，经常早上为家人买好油饼、豆浆。“有时候我妈给他钱，他揣在兜里像小孩一样，攒到一些之后，就说要请我们客，出去吃饭。”

他没有要求儿子们子承父业。“他说得最多的就是，你们要成为坚强、乐观、不张扬的人。这也可以说是欧阳家的家训。他说，你们的爷爷欧阳予倩是这样教我的，我也这样教你们。”

他不是逢人只说三分话的人

欧阳山尊的性格耿直众所周知，“性格像火一样”。欧阳明谈起早年的一件事：“他不是‘逢人只说三分话’的人，有一次他跟舞美吵起来了，我正坐在下面听，实际上当时是他不对，把事情搞混了。后来他想清楚了以后，上台后马上当着所有人的面，给那个人跪下说，我错了。”

著名表演艺术家吕恩也说：“山尊为人正直，敢于说话。‘文革’时，造反派把我们都集中到大楼里，实际上就等于关监狱，衣服上所有的扣子、裤带、腰带都拿掉，大家互相不能说话，走路也要低着头。1967年冬天，舒秀文病得很厉害，脚肿得走不动了，大家都不敢说，山尊看到了，便去跟造反派说：一定要送到医院去。”而当时的欧阳山尊自己也是“走资派”。

“尊尊”和“媛媛”

在《胜利进行曲》中离别

欧阳山尊和夫人徐静媛年龄相差20岁，相伴半个世纪，恩爱有加，两人爱称对方“尊尊”和“媛媛”。

“有人说，你们之间没有秘密。真的是这样的！”年过七旬的徐静媛曾这样说，“我们认识的时候，他是老革命，我还是学生。半辈子走过来，他对我很关心，我对他也很尊敬。甚至对他的缺点，我也能够接受，因为他没有坏心思。我们两个有时候闹矛盾，绝不是因为自私，而是我要照顾他，他又要照顾我，比如一个东西，我要他吃，他要我吃，就都急了。”

遗体告别的时候，放的并不是悲怆的哀乐，而是贺绿汀的《胜利进行曲》，这是欧阳山尊生前曾表达过的想法。“他觉得他这一生最后并不是悲哀地结束，而是无愧于自己的一生。”徐静媛说。

对话人艺导演李六乙

他带着童心

来坚持信仰

2006年，为纪念曹禺逝世10周年，北京人艺有“先锋导演”之称的李六乙受命复排大师生前最满意的作品《北京人》，而当时92岁高龄的欧阳山尊宝刀未老，出任这剧的艺术指导。近日，欧阳山尊的忘年交李六乙接受了本报记者的专访。

记者：您与欧阳山尊的合作中对他有了怎样的认识？

李六乙：在和他合作过程中，我除了尊重他的艺术，更主要是非常敬佩他对信仰的坚守。他拥有作为一个艺术家的信仰，而在我们这个时代，信仰的缺失很严重，是尤其需要呼唤的。这也是我尊敬他的一个重要因素，不会因为他年龄大了，就觉得他落后、僵化，或和这个时代脱节了。而且，他是带着一种童心在坚持，他的心理状态非常年轻、纯洁。我和他合作《北京人》的时候，他年过九旬，但他童心未泯，像个顽童。

记者：这种童心未泯对艺术创作有何意义？

李六乙：艺术家保持一种纯真既是基础，又是最高的境界。当然艺术需要批判，但是批判的时候要带着诚实纯真的心态去看待这个世界。他有旺盛的艺术创作激情，同时又带着干净的眼光去观察生活。和他合作，我没觉得他是90多岁的老头，也不觉得他高高在上，不用三分钟，彼此之间就没有障碍和距离。和年轻人在一起，他也是那么“年轻”，完全不像90多岁的人。他说话幽默，别看他用拐杖，他走路很精神很快。

记者：他如何看待现在中国话剧的现状？

李六乙：他认为，现在很多话剧功利性太强，不是这个时代本质的声音，他对这一点非常担忧。这种功利不是反映人民的生活，而他对人民性是非常重视的，人民性就是这个时代所最需要的声音。对一些艺术创作方法，他则是很宽容的，认为可以随着时代的发展，以及艺术家的成熟而调整和完善。

（责任编辑：南有乔木）