《未完待续》

《嫁给经济适用男》

《采访记》

青年戏剧，因其对戏剧不远的未来所具有的实际或象征意义，一直被媒体和业界所关注。最近，2009年青年戏剧节的延展项目“独立青年戏剧展演”刚刚结束，国家话剧院的“青年戏剧PK营”则正在北京展开。近年来比较活跃的青年戏剧导演黄盈、赵渺、邵泽辉、秦鹏等，都出现在这两个项目中。在这两个带着点公益性的平台之外，还有那些活跃在北京戏剧市场中的青年戏剧导演，比如“麻花”的“功勋导演”彭大魔，比如正在北京BTV喜剧节上演出的《我不是李白》的导演黄凯，比如执导了《办公室有鬼》系列剧的郭焱，以及近些年饱受争议的戏逍堂、雷子乐等等。青年戏剧导演的作品，可以说构成了我们当今戏剧演出的主体。这一代青年人，的确呈现出与孟京辉、田沁鑫在1990年代艰难的戏剧环境中突围时的不同样貌。

市场突破来自戏剧圈外

在青年一代人所面临的社会环境中，市场越来越是一个分量很重的变量。对于孟京辉他们那一代人来说，戏剧市场是从无到有创造出来的；而对于现在的青年人来说，他们面临的是一个更为诡谲多变的文化市场新格局。从国家政策到社会资本，对于文化市场都饶有兴趣地观望、打量，同时又不失时机地推动、刺激一下。在这种文化市场的总体格局下，一方面，青年戏剧人面对的市场环境更宽松一点，他们不用像孟京辉们在上世纪90年代一样，为了自己的市场演出资格、为了求得一部戏的投资而东奔西走，这些，都已经变得相对容易了；但另一方面，这个市场也并非充满善意——这里有陷阱，有诱惑，当然，也有机会。

必须要承认的是，近些年对于市场的最大突破，来自于戏剧圈外人的巨大冲击。戏逍堂在2005年以全新的戏剧推广、营销的新策略，形成了这几年戏剧市场的大格局，也形成了戏剧风格的新样式。戏剧市场在这种冲击下开始扩展的过程，也直接导致了戏剧品质的剧烈下降——但这并不是说市场也不再小心翼翼地培养自己的新品格。比如说李伯男，他就属于在戏剧市场中如鱼得水、但在经历过最初的简单积累之后，比较注意形成自己风格的导演。李伯男最开始与戏逍堂合作，后来成立了自己独立的戏剧工作室，其代表作《剩女郎》、《嫁给经济适用男》等等，无一不在市场中效果良好；而且，从这些作品的名称就可以看出，李伯男的团队非常善于捕捉青年人内心的情感关键词——“经适男”、“经适女”一度成为今年的热门词；而且其作品中也不乏对青年人情感世界的温暖关注。但这个团体过度贴近市场的问题在于：一个静态的市场只需要表层的情感，创作者也就很难主动去深化情感表达的深度和力度。在他的作品中孤独男女的情感，在热闹的喜剧之下有些哀伤，有些凄凉，但远远比不上《恋爱的犀牛》中马路对明明的爱情带给人的剧烈冲击。在马路对明明的爱情中，那份有些别扭的执着，那份有些倔强的不屈不挠，其实是超越爱情叙事的。这种超越单纯情爱的表达，仍然是目前市场上充斥的情感戏剧所无法达到的。