《溪山行旅图》  范宽山水画风格艺术风貌最具代表性的作品。范宽以极其宽和大度的心态，“凝神智解”，放笔铺排，不事雕饰，“创意自我”。不论在笔法、皴法、空间等诸多技术层面和创作理论层面都具有极高的建树，成为标程百代的山水画巨匠。《溪山行旅图》，以其高远法构图，独特的“雨点皴”及无往不收的木仑笔法，真实质朴的状物写景，描绘的是关中景色。重山叠峰，草木蒙茸，山石坚硬，山势雄健、丰厚；山脚下开阔的路上，毛驴行人，动态准确生动，对关陕一带的地方景色描绘深刻、真实，山体、巨石、林木、溪流、瀑布、屋宇、人物等的合理安排，奇思妙想，营造描写了一个真实、壮伟、宏阔、生机勃勃的艺术境界和生活场景。可谓“览其云烟惨淡，风月阴霁之景，默与神遇，一寄于笔端之间”。

《早春图》  该图为绢本水墨，纵158．3em，横108．1em。画幅左方款识“早春，壬子年郭熙画”在款上钤有“郭熙图书”朱文大长方印。郭熙的山水画以神奇幽奥、突兀险绝取胜，布置造妙，变化多端。“放手做长松巨木，回溪断崖，岩岫峻绝，峰恋秀起，云烟变灭晻霭这间，千态万状”(《宣和画谱》)。《早春图》是他的传世绝品，作于宋神宗熙宁五年(1072年)。此图主题明确而富有季节感，描绘了春回大地、乍暖还寒时的深山景象。构图上采用“十字”形章法，近景之窠石古木，中景之巨岩丛柯，远景之主峰云岗，皆置于正中的纵轴线上，两腰部有曲涧栈道、茅亭层阁，从总体上构成上高、中平、下深“三远”兼备的壮巍气局。峰恋秀挺，烟霭浮腾；林木舒发，交柯乱蔓；溪流淙淙，潭水澄静；渔夫樵子，旅客游人，个个意态欣然。全国荡漾着清新的气息，饱含着活泼的生机，洋溢着喜悦的情绪。

《万壑松风图》  李唐(约1050--1130年)，字唏古，河阳三城(今河南孟县)人。宋徽宗时任翰林图画院待诏。北宋的山水画，构图多采用大图阔幅的全景式。李唐正处于向南宋过渡的转折时期，他的山水画，着重近景与局部的表现，通过对局部的描写来反映出整体的感官效果，这种构图方法对后世的影响很深。此作给人的第一印象是奇峰耸峙，险峻巍峨，在用笔上很有力度，以中锋勾勒的同时兼用侧锋，山石用大斧劈皴，稍加渲染，画面下部近景处的岩石用“短条子”层层积累，既峭硬又干脆，明显脱胎于范宽，但又有所变化，点皴结合，兼收并蓄。皴法变化多端，雨点、马牙、豆瓣兼有，尤其是独具特色的小斧劈皴，使山体质感很强。在下端树根外露的坡石间，长钉皴、刮铁皴、在随意挥洒之间安排得恰到好处。画中远峰用笔和晕染不像近景稠密厚重，整体上趋于含混，这是远山的自然效果，它使画面显得更加悠远凝重，开阔深邃。