在灰胎的制作过程中，身体对生漆的过敏反应很严重。那时，王鹏浑身奇痒，眼睛肿得只剩下一条缝了。即便这样，王鹏还是舍不得休息，一遍又一遍地刮着灰胎。这一刮就是20多遍。半年的辛苦劳作，起早贪黑，王鹏的第一张古琴终于做出来了。

制作槽腹，铲出一定的尺寸

带着自己精心制作的第一张古琴，王鹏去拜访了一位古琴大师。大师说：“这不叫琴。琴得对称，你这个不对称，这么花，这怎么叫琴呢。”虽说大师的批评不近人情，可他的意见仍让王鹏如获至宝。按照大师的意见，王鹏把这张古琴进行了几番修改后，终于得到了大师的认可。带着自己的得意之作，王鹏又信心十足地拜见了行内的另外一位古琴高人，希望得到指点。谁知，这位大师随手一弹后，说这声音哪里是古琴，分明就是一把筝！

自己精心制作的古琴，两位大师一个说好，一个说不好，这到底是怎么回事呢？为了弄清原因，王鹏又去拜访了数位琴界大师，终于明白了这是学术上的派别问题。而如何能同时融合文人派和学院派的特点，自成体系，王鹏又查阅了大量古琴典籍，终于悟出了一个道理。后来，他索性就按照自己的审美去做……

经过两年的潜心研究，王鹏制作的古琴终于同时获得了两派专家的认可，前来求琴的人络绎不绝。王鹏更加沉迷于古琴制作。也是天道酬勤，王鹏的技艺出神入化，成为了国内赫赫有名的斫琴大师，甚至连从不换琴的古琴大师吴钊，也相中了他的琴。不仅文人派大师喜欢，著名演奏家龚一、赵家珍也收藏他的古琴。

王鹏不仅制琴技艺不俗，他还对乐器修复很有研究。2001年，中国艺术研究院音乐研究所去香港举办文物乐器展览。展出之前，音乐研究所有关负责人找到王鹏，要求其对许多损坏的乐器文物进行修复。在修复中，他还有幸见到了发明“蕉叶琴”的明代祝公望制作的蕉叶琴。近年来，王鹏还亲手修复了唐代的“九霄环佩”、宋代的“龙吟虎啸”，以及赵孟兆页和李清照等人用过的百余张历史名琴。

2004年，著名古琴演奏家陈雷激应邀赴法国演出。临行前两天，他把原本打算演奏用的养和琴交给了王鹏。陈雷激和王鹏没有什么交往，之所以能放心地把琴交给王鹏，是因为他早就知道他是个大把式了。半年后，陈雷激再次弹到自己心爱的古琴，兴奋得两手发抖。修复养和琴，让王鹏和陈雷激成了志同道合的铁杆琴友。后来，为了普及古琴文化，陈雷激决定开设琴馆，第一个想到的就是王鹏。

中国著名的千年古琴“太古遗音”琴

驰骋在斫琴世界里，王鹏是一个富有创造力的人，同时又是一个思维异常活跃而且跳跃性极大的人。对古琴制作的把握，从材料处理、结构和式样的创新，他都有独到的见解。他一直在筹划他的百琴展——古代流传下来的古琴式样一共有51种，他准备把它们还原；同时，再创造四十多种新式样。

如今，身为高级古琴制作师、中国乐器制作协会常务理事的王鹏，已是在中外古琴界都享有极高声誉的古琴制作专家。他的古琴作为中国古琴的经典和国粹，曾在维也纳金色大厅、悉尼歌剧院等世界著名的音乐厅演奏。

王鹏既能制作古琴，又通晓弹奏，用他的话说就是“比不会弹古琴的制作师有优势”。通过弹奏，可辨别所制古琴的声音好坏，并对手感是否舒适、弦的高度抗指与否、音色是否理想等诸多方面能够掌握第一手资料。

近年来，随着喜欢古琴的人越来越多，王鹏有一个愿望：将来能够开办一所古琴制作学校，使来这里学习的人们能够感受传统制琴的过程和方法，领悟古琴制作的文化内涵。日前，王鹏回到了家乡。王鹏说，希望家乡的父老乡亲们能够多多了解古琴，他也会尽自己的能力将古琴的知识传授给家乡人。

（责任编辑：小雅采薇）