1．对称中有长短

小篆讲求对称，或是两弧对称，或是两直对称，形成对偶笔画，其单一笔画居中地位时，不是延长，就是缩短，以应两边，如有像楷字中的偏侧笔画者，小篆上经常是居中笔画。

小篆富于装饰性，其装饰性就在于上下左右都强调对称，如“行”字上下左右四方的弯孤都是对称的，“北”字左右也是对称的，使人看去像是有意布列的图案花纹。

不过，如果你再仔细推敲一下，就会发现这些绝对对称的笔画中，是有长有短的，如“”字上面的两个圆弧长，下面的两个圆弧就短；有时在楷字上看到的不对称的偏侧笔画，在小篆上也变成对称的了，如“泉”字，上面的一斜撇不对称，在篆字上的“泉”就很对称了；如“系”旁在楷字里是不对称的，而篆字的“糸旁”就很对称了。

2．均衡中求参差

篆字的笔画的布列是整齐的，均衡的，疏密处也是很匀称的。

但篆书又并不因为均衡就失去了楷书的鳞羽参差、以活化板的长处，而能因篆书的笔画巧相配合。如写“爱”字，基本笔画的排列是对应均衡的，右下一画的曲折加长了，就有参差的变化；写“天”字中弧长，下边的人字就要短；左右笔画均衡排列的字，可以变化其上下，如“”的上面弧短，而使上弧短而下弧长。

3．独立处取连贯

篆字的分部配合，有似于隶楷，字的组合方式也有单体字，以及两部或三部的横排、竖排式，每个基部独立也是一个字，如“林”字，是一个二部横排字，这两部所占的地位相同，如果左旁“木”字写得稍为宽一些，占去了右边“木”字的位置，这就失去了连贯。再如“展”字，中间有四个“工”字，这四个“工”字的竖画必须相对才能连贯一致，这是实处的连贯；还有虚处的连贯，在左右每两个“工”字中间，有一道虚白线，这道虚白线又恰好对正两个人字的交接点上，这样虚处也有了连贯，使笔画有争 有让；分别看，每个基部单体在结构上得宜，整体看基部之间又搭配得当，气脉贯穿，使结字不松散、不扭斜，字稳妥而得势。

　4．体势上互补救

篆字美观匀称，在某些方面还保持着画意，要写出这种效果，必须善于布置结体，像邓石如和赵之谦都是这方面的能手。布置笔画的方法千变万化，现把明代王应电《布字原病》中的意见，摘取数点。篆法字形本身如嫌太简，以增其繁；加长笔画而增繁者，篆字除布置之法外，尚可视布白的需要，笔画随字形而弯曲，而有呼应之势，这在邓石如和赵之谦的篆书里有很多例子，这里不一一细举。

（责任编辑:淡墨青衫）