其余3幅均为扇面画。《秋江放舟图》扇(图2)，金笺本，设色画。画面虽小，但上、中、下三部安置，层次清晰分明，又韵意和谐相联。扇面虽小，呈现出的却是自然界的土风光，以小见大。远山、中浦、近岸、江舟，铺设得有条有序，恰当得体。以江为中心，远山如黛，山上乔柯丛丛，灌木簇簇；中浦洲上丘冈低矮，树木稀疏；近岸则是枫红、柳翠，芦苇盛茂。江中，漂一叶小舟，舟中坐一老者，仰目观景，神态悠闲；舟尾一操舵者，奋力摇橹，小舟在飞流之中安然自若。山、水、树、人在秋天的阳光、风云之中，协调自然，和谐一致。此情此景，观之令人心旷神怡。画面左侧款落“琼玉词兄政之。秋日程嘉燧画”，钤“孟阳”印。此也是一幅为友人而作的山水画，虽未标明作画年份，但从“词兄”两字中琢磨，此当是其在嘉定或虞山时的小作。画的右上角有“正大光明”鉴藏印。

《遥山春色图》扇(图3)同样是金笺本，设色画。整个画面远山绵延，翠绿满眼。一条大江将远山与近岸相隔，近岸土冈上疏林散置，丛草簇拥江边，树与草均绿叶成茵，春意盎然。土冈临江一侧，有简朴的茅屋数间，屋后的茂盛竹林随着江风摇曳。画面顶部有作者自题：“丁丑花朝，舟中，喜晴，漫作”。款署“孟阳”，下钤“孟阳”印。程氏一生历两“丁丑”年，一是万历五年(1577年)，一在崇祯十年(1637年)，前一“丁丑”，他方12岁，可断他作此画的年份是在后一个“丁丑”，此年他72岁。所谓“花朝”，即百花生日，为农历二月十五日，节日始于唐，唐诗人司空图《早春》诗：“伤怀同客处，病眼即花朝。”画面的数间茅屋之中渺无一人，可能都去参加“花朝会”活动去了。画面左右两侧的下角处，各钤两收藏印章，其中左上一印为“大光”，右上一印为“识味”。

《湖山游春图》扇(图4)是粉笺本，设色画。远方群山叠嶂，山势突兀，山间有茂密的丛林。眼帘正面一座最高大的山顶之上，有寺院临于悬崖，塔刹耸入云端。高山之麓，绿树簇拥，丛林之中隐约可见民房村舍。湖中洲渚之上，更有房舍散落于林木之间。湖水无波无浪，不见舟帆，显得平静逸淡。湖的近处岸上，数株垂柳斜立湖边，湖边小道上有前后两人乘马沿湖行进，他们在寻春观景，形象显得闲逸悠雅。前者还于行走的马上回首与后者搭话，展现出游春人的美好心态。整个画面情景生趣，动静谐和，山、湖、房、林、寺与人、马协调一致，融汇于春景一体之中，可谓神韵倍加，春意撩人。画的左上侧款署“崇祯庚辰春。孟阳画”，侧钤“孟阳”印。崇祯庚辰即崇祯十三年(1640年)，这一年画家75岁，也是他离开虞山“耦耕堂”回归徽州故里之年。可以窥探出这是他自吴中回乡前夕之作，大抵是他寓居吴地的最后一幅作品。也可以视为他本人即是画中的游春者之一。画的右上角有“正大光明”鉴藏印。

4幅真迹，全是山水画，正是绘画界评其“似山水画为最精”的实物验证。4幅画表现的内容是三幅春景、一幅秋图，可以说，其“最精”的山水画，又数春景图为尤擅。

鉴于松圆老人的传世作品极少，一家博物馆能藏其4幅真迹，可算是“富翁”了。其实，截至20世纪的80年代中期，安徽省博物馆所藏仅有他54岁所作《远山古屋图》山水条幅，其他3幅山水扇面图则是1978年由安徽寿县著名私人收藏家、原国家地质矿产部部长孙大光先生捐赠。此3扇面图中屡次出现的“大光”“识味”“正大光明”之印，即孙大光先生常用的鉴藏印章。

大家共赏的这4幅藏画珍品，按董其昌为松圆老人的画所作题语，此也是：“人间不多见也”!

（责任编辑：三色堇）