说及青楼，想得见裸体，闻得见肉臭。青楼之内，潘玉良宁可死也不脱；青楼之外，为了大美的艺术，潘玉良顶着种种世俗非议与刁难，一脱到底，且以自画像的《裸女》获得了国际大奖。一个出身青楼的女子，一个为世俗所贱的小妾……到一位举世敬仰的大艺术家，潘玉良脱尽了人性的虚伪、狭隘与浮华，脱出了生命的质朴、纯净与活力。她比任何一个女子都贞节、专情与博爱，最终也以人格魅力与才情，赢得了相伴生死的爱情。

潘玉良的性情，一如他的人物裸体油画，朴拙、大气、率性、真挚，应该说她是一个巾帼其外、须眉其中的人。

潘玉良的爱，总是与“义”和在一起，水乳交融。

潘赞化重金赎潘玉良出青楼，纳为己妾，是义举；在日后的人生岁月里，在潘玉良的骨子里，更多、更重地把潘赞化视为救命恩人，称“没有他，就没有我”，自己决绝地改“张”姓为“潘”姓，即是感恩的一种油衷表示。可以说，潘赞化于潘玉良的灵魂里，是用“义”烙就的永远的记忆与感恩。尽管随着岁月的流逝，潘赞化日渐软弱与事故，且有些守旧，曾屡使潘玉良不悦、甚至很受伤，但好顶多在瞬间对他的抱怨之后因念旧恩而改作宽容与理解。甚至于在异国他乡数十年的漂泊生涯中，在她极需要爱与被爱的孤境中，更多是念了对潘赞化的感恩，才坚持守贞不移情，拒绝了王守义的求爱，孓然一生。

潘玉良最初学画，只是出于喜欢；后来进学校学画，更多是学一技之长，在社会上立足；但在刘海粟的潜移默化中，她渐渐把艺术当成一种民族事业；民族生死存亡的关头，漂泊海外的她，不但拒绝了加入法兰西国籍，更是把艺术看成了民族尊严的象征。随着她眼界的一层层变高与展宽，她对美术的热爱强化成一种与生命尊严、民族尊严等同的神圣事业。为了艺术追求，不惜暂牺牲爱情与小家。她的这种“爱”，更是彰显着人之正义与民族正义。