梦断《宝莲灯》，知心最是老父亲

挂了头牌的裴艳玲越唱越红。9岁在山东乐陵搭班演出，裴艳玲一个人就已经能够每月挣到800元，据说，相当于当时6个县委书记月工资的总和。为了女儿的前途，裴聚亭打算带女儿四处“跑码头”打名气。经人介绍来到河北束鹿县京剧团，原打算短暂停留后便一路北上，没想到，反右派运动开始了。“那年我才10岁，很多事不了解。只知道每天散了戏，剧团就开会。开会干什么？批斗我父亲。他们怕影响我的情绪，不好好演戏，开会就不让我参加。于是，父亲在屋里挨批斗，我在外面练功……”裴艳玲回忆：“时间久了，我就养成了一怕开会，二怕和外人说话的习惯。”“把女儿当成摇钱树”——这是裴聚亭在反右运动中的罪名，这个罪名使得裴氏父女的北上演出计划霎时成为泡影。“现在想想，父亲当初被批斗，主要是因为我戏演得好，受观众欢迎，剧团怕我们走……”裴艳玲说，尽管父亲听从组织的安排将户口落在了束鹿，但他心里从没放弃过希望，他深知如果带着“右派”的帽子强硬离开，只会影响女儿的前途，而只要暂时的隐忍，女儿总有一天会从这个小小的县京剧团走出去。

事情不出裴聚亭所料，机会很快到来了。上世纪50年代，正值中国戏剧改革进行得如火如荼的时候，为了发展河北戏剧事业，河北省文化局开始在全省发掘人才，裴艳玲很快进入视野。在朋友的引荐下，省文化局与裴聚亭进行了接洽，随后的一纸调令，使裴氏父女告别了束鹿县京剧团。1959年的那个春节在裴艳玲的记忆中浸满了希冀与喜悦，在她的想象中，即将展开的是一方更广阔的实现京剧梦的天地。然而，美好的想象并没有维持多久。河北省文化局让裴艳玲在新成立的青年剧团担当主演，但却没有人告诉裴氏父女，这个剧团名叫河北梆子青年跃进剧团。“那天我跟父亲一进剧团大楼，就听到弦子声不对，那不是京剧味儿，是梆子！”裴艳玲说。“我是京剧坐科，剧团要我改唱梆子，我们怎么可能同意？父亲气得3天没打开行李，说什么都要走。”然而调令已经发出，事实再难更改。没多久，剧团上马新编大型神话戏《宝莲灯》，裴艳玲被安排在剧中扮演主角沉香。之后的很多资料都曾记载，12岁的裴艳玲是因《宝莲灯》一炮走红的，但是却鲜少提及，倔强的裴艳玲在这部河北梆子的年度大戏中，唱的其实是京昆腔。而她两次受到毛泽东接见的原因也正在此。“当时毛主席问我会不会《夜奔》，我说我会‘大《夜奔》’。他说你应该学学‘小《夜奔》’，独角戏更见功夫，你去北昆跟侯永奎先生学一学，学好之后，我再来看你的《夜奔》。”于是，裴艳玲意外得到了进京拜师的机会，不仅跟侯永奎学习了《夜奔》，还随李少春学习了《闹天宫》。据说事隔很多年后提起裴艳玲，李少春还曾惋惜地说：“可惜她不是演京剧……”

人生诸事往往是这样，是毁是誉很难评定。一部《宝莲灯》割断了裴艳玲的京剧梦，却成就了她的梨园名。同样的，随后到来的“文革”10年，虽然压制了她的舞台创作，但却为她积蓄了更强大的艺术生命力，同时因为没有深入参与样板戏的演出，使她的表演得以保存更醇正的传统韵味。“文革”结束，《宝莲灯》复演并拍摄成电影，1981年排《南北合》，1983年排《哪吒闹海》，随后剧团体制改革启动，裴艳玲在众望所归下承包河北省梆子剧院一团，并开始筹排《钟馗》。“别人说，裴艳玲的河北梆子怎么唱得那么好听？那是因为我在梆子腔里融入了京昆腔，归根到底，我在河北梆子上的一切成就还是因为京剧。是京剧在冥冥之中召唤我、引导我，我所从事的艺术已经超越了一个地方剧种的狭小范畴。”扎实的功底和独特的唱腔，使得裴艳玲的《钟馗》大获成功，一时间“裴旋风”不仅席卷全国，甚至风靡了海外。1985年全国戏曲观摩演出，裴艳玲赢得大会为她特设的“演员特别奖”，并以第一名的成绩获得第3届中国戏剧“梅花奖”。1988年，裴艳玲主演的电影《人·鬼·情》在法国和巴西举办的国际电影节上先后荣获国际大奖。