打。指武打。京剧技艺性极强，唱、念、做都要讲技艺，打尤甚。京剧的打开、格斗套路繁多，分单打、群战，又有把子（武器）、对拳、出手、下场等技巧。如《三岔口》中的格斗，《盗仙草》中的踢枪都是非常精彩的。京剧的武打还形成不少绝活，如宝剑入鞘，三锤叠立等。

在京剧发展过程中，涌现出了一批杰出的京剧艺术家，同时还涌现出众多的各具异彩的艺术流派，这一切构成了京剧绚丽辉煌的局面。京剧流派是指某一个艺术家在他的唱腔、表演中，在他独创的剧目和塑造的一系列人物形象中，体现出来的一种相对稳定的、与人不同的艺术个性和鲜明风格。这种现象的出现是京剧艺术发展到比较成熟阶段后的产物。

老生行当的流派在京剧史上出现得比较早，最早是以来自地域的不同而分别，如程长庚的徽派，余三胜的汉派、张二奎的京派。到了谭鑫培，他综合前三杰的表演的精华，将老生的表演艺术发展到一个新的高峰，创立了以个人风格为标志的谭派艺术，成为一代宗师。

谭鑫培（1847－1917），本名金福，湖北江夏人。其父谭志道先学汉戏，后改京剧，应工老旦，人称“谭叫天”，因此鑫培曾取艺名“小叫天”。鑫培幼年入北京金奎科班，习武生和老生。出科后搭三庆班，先拜程长庚，后拜余三胜为师。程长庚去世后，改搭四喜班唱老生。清光绪十六年（1890）被选为内廷供奉。1907年独踞京剧剧坛，被誉为“伶界大王”。谭派的唱腔是在余三胜、王九龄等人唱腔的基础上加以创造的。谭改变了过去老生声腔“直腔直调”、“高音大嗓”的情况，创造了花腔和巧腔，追求刚柔相济，声情并茂。他的嗓音虽不如孙菊仙、汪桂芬饱满，但运用自如，有“云遮月”之称。他的唱腔悠扬宛转，饶有韵味，有些略带伤感。表演方面注重用唱与做结合起来为刻画人物性格服务，戏与技紧密结合，代表了当时京剧舞台表演艺术的最高水平。谭派影响极大，当时京剧界有“无腔不学谭”之说。后来的不少京剧老生流派都出自谭门。谭鑫培擅演剧目很多，最著名的有《李陵碑》、《秦琼卖马》、《空城计》、《定军山》、《汾河湾》、《桑园寄子》、《战太平》等。

继谭鑫培之后，在二十年代出现了余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良“四大须生”，三十年代末又出现了马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯“后四大须生”。余叔岩的余派唱腔清洌甜醇，刚劲委婉，别有韵味，言菊朋的言派委婉跌宕，细腻精巧，高庆奎的高派嗓音高亢，唱腔刚劲，马连良的马派委婉俏丽，潇洒飘逸，谭富英为谭鑫培之孙，激越爽朗、朴实大方，人称“新谭派”，杨宝森的杨派深沉浑厚、酣畅淋漓，奚啸伯的奚派委婉细腻，清新雅致周信芳的麒派刚劲豪放、质朴苍劲。武生方面有杨小楼的杨派和盖叫天的盖派等。

京剧旦行流派的出现比生行要晚。二十年代末，“四大名旦”的崛起，是京剧走向兴盛时期的重要标志。梅兰芳（18941961）不仅是四大名旦中的首席，而且是京剧发展史上居于重要地位的一代京剧大师。他字畹华，江苏泰州人，生于北京。梨园世家出身。8学岁戏，10岁登台。他曾受到王瑶卿的指点并与谭鑫培同台，声誉日高。1915年以后进入成熟期，排演了《霸王别姬》、《洛神》、《贵妃醉酒》等，在艺术方面锐意革新，对京剧旦角的唱腔、念白、表演、音乐、服装、化妆各方面都有新的创造，形成了雍容华贵，典雅清丽的梅派，成为旦行中最重要的流派。此外程砚秋的程派唱腔低回宛转，缠绵抒情，荀慧生的荀派柔媚娇俏，流利清脆，尚小云的尚派宽甜脆亮，内刚外柔。除了四大名旦外，三十年代还有李世芳、张君秋、毛世来、宋德铢，称为“四小名旦”；老旦行当中有龚云甫、李多奎等不同流派。

除生行、旦行之外，净行中主要流派有金少山的金派、侯喜瑞的侯派、郝寿臣的郝派、裘盛戎的裘派等。丑行中萧长华、叶盛章分别为文丑、武丑的重要流派，刘斌昆则有“江南名丑”之称。

京剧艺术具有有深厚的民族文化底蕴，丰富多彩，博大精深。研究京剧，是一门大学问；欣赏京剧则是一件很有文化意趣的赏心乐事。

（责任编辑：七月倾城）