金采风

“三盖衣”中的大段尺调腔，金采风更是处理得层次分明，感情饱满。这段唱腔，节奏板式多变，情绪起伏跌宕。中间一段夹白，承上启下，念得字正腔圆、细腻传情、抑扬顿挫，很见功力。两处“娘啊’的哭头，连而突断，断而又续、回环转折、起伏有致。整个唱段的高低断连、轻重缓急都处理得熨帖辩证、运腔收放自如，悦耳动听、加上颤音、哭声的强烈渲染，淋漓酣畅地揭示了李秀荚受封建礼教戕害、一腔委屈欲诉无门、欲哭不能，以及她对丈夫既爱又恨、既恨犹爱的痛苦、复杂的思想感情。唱来字字含怨，声声带泪，如泣如诉，声情并茂，具有催人泪下的强烈的艺术感染力。

在《彩楼记》中，金采风塑造了富贵不能淫、贫贱不能移的古代女性刘月娥的形象。在“评雪辨踪”里有一段刘月娥和吕蒙正的对唱，其中“我与你共居寒窑里”这句唱腔吸收了京剧旋律，表现了刘月娥甘守清贫，心高志坚的性格以及夫妻之间融洽的情感。整段唱腔也比较完整。

金采风勇于革新的精神，还表现在她努力通过艺术实践开拓自己的戏路、丰富越剧题材等方面。她演出过《祥林嫂》、《三月春潮》、《红花曲》、《不准出生的人》等许多现代戏：在《三月春潮》中，她塑造了林娣这一起义工人的形象。其中责备弟弟根生忘本的大段唱，板式丰富，感情炽烈，很有新鲜感。唱腔由散板起唱，四句紧打慢唱后转为慢清板，中间一段是热情歌颂周总理的快板。接着，唱段吸收京剧的板式，并揉合越剧快板节奏，转成“四一板”，在斥责根生处推向高潮。这种板式过去越剧唱腔中很少见，情绪激越，刚劲有力，很符合剧中人物在特定情景中的思想感情。

《祥林嫂》是金采风向越剧表演艺术家袁雪芬学习的剧目。为了塑造好鲁迅笔下的这个劳动妇女典型，金采风刻苦向前辈学习，在深刻揭示旧中国劳动妇女悲惨命运及其丰富复杂的内心世界方面，作了艰辛的探索和勇敢的实践。无论在唱腔还是表演上，她都较好地继承了袁雪芬真实朴素，深遂细腻、逼真传神的风格，同时又注意结合自身条件，发挥自已的特色，因此，在银幕上，她同袁雪芬分饰前后祥林嫂，两者比较和谐统一。

金派唱腔，除了具有大家闺秀的气质，刚柔相济的特色外，还十分功于乐趣，创造出适合各种类型的情绪和气氛的唱段来。试再举《彩楼记》第六场中的一段唱为例：“今日秀才进窑来，为何脸色不愉快？想必他心中定有难解事，故而出言不逊，出言不逊失常态，似这般情景从未有，倒要向他问明白。”这是一段以南调雏形的中速2/4板唱段。曲调流畅，节奏明快。唱腔活泼而情意真切。一开始以较舒展但有待“解决”的音型出现，显出一定的疑问。唱段中用了好几处叠句，如“为何脸色”,“想必他……”。表达刘月娥对吕蒙正出言不逊的反常现象感到奇怪，急切想弄清事情真相的心情。短短的唱段中又用了二处滑音，如“不愉快”的“不”下滑音和“出言不逊”的“言”字上滑音，维妙地揭示出刘月娥热爱生活，性格开朗的一面。曲调最后以高切分的手法强调了“从未有”三字，使唱段达到了小小的高潮。整段唱给人一种朴素且又充满乐趣的感觉，恰如其分地刻划了刘月娥纯洁无瑕的品质，热爱生活的情趣和对吕蒙正深切的爱抚。

（责任编辑：南有乔木）