其时，正值南通专区京剧团演得轰轰烈烈的《火烧红莲寺》受到批判而停演，一时间又拿不出新戏。正在万般无奈之际，宝櫆先生来了。他一到，立即走马上任组织大家排练大型机关布景京剧《宏碧缘》。该剧很快搬上了舞台，观众反响强烈。于是他又拿起笔来续写二本，仍亲自执导。这头、二本《宏碧缘》久演不衰，红遍大江南北。

宝櫆先生每搭一班，都要寄才华于笔端，编排新戏。他先后创作、改编、与他人合作的剧本共有30多个，写了几百万字唱词与道白。凡是他写的戏都能搬上舞台，与观众见面，因为有戏可看。《剧本月刊》曾发表了他改编的《探阴山》，接着上海人民出版社又发行了单行本。

初出茅庐的李少春，在北京一时没戏演，打不开局面，便请教李宝櫆。怎么办？李先生一时也彳亍不前。他信步踱进大祖母佛堂，看到迎面壁上用十八尊罗汉形象组成的对联，上联是“紫竹林中观自在”，下联是“白莲台上现如来”。他由此得到启发，编出了神话京剧《十八罗汉斗悟空》，十八罗汉各显神通，分别与孙悟空斗法，好不热闹。李少春出演孙悟空，大有用武之地。李宝櫆在前半部戏里饰太上老君，在猴戏老君时，他的许多老生扑技，潇洒有致，更衬托出李少春猴戏绝技。在戏的后半部，他演睡罗汉，更有创造，在“睡”字上大做文章。先打了一套似太极又似八卦的混合拳，接着连打哈欠，倒地“睡”了，又走了几趟拳脚，再次扑地又“睡”。把睡罗汉的“睡”刻画得淋漓尽致，具体入微。这出戏不仅在国内轰动，出国演出，也屡获好评。

1940年夏，崭露头角的童芷苓在青岛演出时，正碰上已经成名的吴素秋在青岛另一家戏院上演《纺绵花》。眼看难以对付，便上北京求援李宝櫆。李先生因人编戏，连夜为她编了出《戏迷小姐》与吴素秋唱对台戏，结果转危为安，胜利收场。童芷苓的这出戏和李先生为她排的另一出戏《十八扯》，以后到了上海，曾红极一时。

抗美援朝时，李先生和唐韵笙根据《东周列国志》上《假途灭虢》的故事，编排了《唇亡齿寒》并和梅兰芳进行义演，取得了良好的社会效益和经济效益。

制作工艺是巧手

史无前例的“红色风暴”刮得全国人民晕头转向，文艺团体固然难逃厄运，“反动艺术权威”李宝櫆自然成了活靶子。

在那风雨如晦的日子里，李宝櫆和夫人住在京剧团练功房的楼梯间里。他在既吃饭又写字的小桌上，放了盆晒不枯、干不死的仙人球，以激励自己。被批斗回来，同样手不释卷，寒冬酷暑，笔不停挥，敝衣粝食，艰难前进。写戏剧典故、戏剧格言而自娱自乐。不能登台演出，就为“革命样板戏”做道具。他制作出来的东西，到台上真假难辨。成天“举旗抓纲”的工宣队队员看了《智取威虎山》形态逼真的酒坛、大碗，《沙家浜》鲜蹦活跳的鱼、虾和螃蟹，不得不暗暗称赞“这老头儿确实有两下子”。