殊不知凡是舞台上的事，李宝櫆没有不精通的，除了制作道具外，他还能做服装、盔头。当年他为李少春编排《十八罗汉斗悟空》，那十八尊罗汉的造型都是他反复琢磨而设计的，每尊罗汉的面具，所执兵刃、靶子等都是他精心创作的。十八尊罗汉形象各异，体态不同，活灵活现，满台生辉，致使观众目不暇接，叹为观止。他扮演现代京剧《洪湖赤卫队》的彭霸天，人物造型也是他自行设计的。一出场，就引起观众的新奇之感。

“文革”后期，一领导班子成员说：“李宝櫆表现不错，可利用他一技之长，让他到学员班教戏。”但在全团大会上宣布了两条：一、对他不许叫老师；二、不许教正面人物的戏，只能教鸠山、栾平、胡传魁、刁得一、刁小三等反面角色。今天听来令人啼笑皆非，但在当时确是事实。

教戏育人是神手

粉碎“四人帮”以后，年逾古稀的李宝櫆老先生意气风发，再度焕发出艺术青春。1979年，上海京剧院来通特邀李老为其改编了全本《吕布与貂蝉》，著名表演艺术家李丽芳前演貂蝉、后演吕布。李老饰王允并担任艺术顾问。该剧同年秋在上海延安剧场公演，沪上各家报刊及电视台均作报道，又一次誉满申城。

1981年10月，《解放日报》和剧协上海分会举办梅派艺术演出活动。整个纪念演出盛况空前，梅葆玖、梅葆玥也到了上海。李老缅怀他曾为其配戏多年的艺术大师梅兰芳，精神抖擞与著名表演艺术家俞振飞演出了当年和梅兰芳多次合作的《贩马记》。沪媒体特地作了报道：“著名的硬里子老生，74岁的李宝櫆，近年来曾两次来沪，身手、演技均不减当年，获得内外行一致好评。”

1982年春，江苏省戏校多次来通特聘李老去戏校任教，南通市文化局从大局出发而同意。李老先到各地招生，接着到校执教。李老教唱戏，先讲所教戏的时代背景、剧情简介、该角色其时之心态，接着谈如何唱，为什么要这样唱，使学生不仅知其然，而且能知其所以然。这样学生唱时就能以情带声，做到声情并茂，所塑造的角色，演来就能栩栩如生，逼真感人。

李老在教戏时，尤其注重戏德教育。他编了许多有关格言告诫学生，他认为“戏是一棵菜，合拢才可爱”。角色不分大小，都要入戏。“配戏不温不火，不搅不抢不拖，见机生情灵活，做到珠联璧合。”记得当年他配唐韵笙在上海天蟾舞台演出连台本戏《十二金钱镖》，二人对唱“二黄散板”。唐韵笙使了个“苦姜丝”的拖腔，博得当场4000多观众齐声喝彩。宝櫆紧接着也使了个“苦姜丝”，同样掌声四起。真是“斗”煞台上演员，喜煞台下观众。是的，宝櫆在台上时时、处处想着主角。主角嗓门儿脆，他就“冒上”；主角嗓子“毛了”，他就“悠着”，决不喧宾夺主。尽量把观众的注意力引到主角身上。

李老教戏育人有方。他和其他老师一道，花了近3年时间，便使这批学生脱颖而出。他将濒临失传的《太白醉写》《双投唐》《女斩子》等传统剧目亲授给学生。后这批娃娃到上海天蟾舞台公演，连日满座，十分火爆，广大观众赞叹不已：原来是李宝櫆先生教出来的学生，名师出高徒嘛！

著名京剧评论家江上行，对戏路宽、戏德好的李老进行了专访，请他谈谈教育这批孩子的心得和体会。李老根据切身体会，谈了十项高见，江先生逐一笔录，以《李宝櫆谈教学心得》为题，收在江的《六十年京剧见闻》里。1986年12月，该书由上海学林出版社出版、发行。

1987年7月，李老回北京老家，不料溘然长逝，竟成永诀。噩耗传来，情何以堪。著名剧作家翁偶虹先生在挽幛中写道：“故人辞我泪滂沱，艺海长航悲逝波。甘作股肱镶整体，时刻肯綮献宏谟。曾歌龙虎《风云会》，更解貔貅《南北和》。剧业正需群宿辅，斗魁何以没银河。”这既是对李老深切哀悼，也是对他艺术生涯的真实写照。

（责任编辑：堇苓蒹葭）