中国皮影戏：悠远的民间风情(2)
2010-02-22 09:48
来源：央视国际 作者：探索发现
学唱一年后，由于吕崇德天资聪明，提高很快，于是他拜师到了潘京乐的门下。 晚饭后，戏班的人在吕崇德带领下，开始在村口搭台。而潘京乐则坐在床
学唱一年后，由于吕崇德天资聪明，提高很快，于是他拜师到了潘京乐的门下。
晚饭后，戏班的人在吕崇德带领下，开始在村口搭台。而潘京乐则坐在床边，唱起了皮影戏的唱段。
潘京乐曾是华县四大皮影社之一光艺社的社长，可原来的老搭档们都已先后离世，他现在成光杆司令了。近几年，潘京乐常被别的皮影社借用，他收集了200多套剧本，可有很多戏如今只有他一个人知道怎么演，没有人能够和他配合演出了。
由于不参加演出，戏班子搭台，潘师也就不再参与。而今，顶替他一角的吕崇德成为主要的人物。
皮影的舞台简单方便，用艺人的话说就是：“七长八短九块楼板，五叶芦席一卷，四条麻绳一挽，十二根线串，两个方桌一个镢头，啥都不管”。
半个小时不到，悬在空中的戏台就搭建完毕。
这里已经近一年没有唱过皮影戏了。村民们开始零零散散跑来看热闹。
皮影戏的演出剧目非常广泛，尤其以历史戏、神怪戏最受群众欢迎。皮影的主要演出对象是各种庙会和村民的婚丧、节令习俗，主要内容都是祈福驱邪，保佑吉祥。
7点钟，天完全黑了，五名艺人从幕布“亮子”后面进入后台。在这个4平方米左右的空间里，5个人要各司其职，每人都要负责四、五种乐器。
在华县当地，皮影又叫“五人忙”。其中最重要的是“前声”，生旦净丑都由这位一人演唱，唱的同时还要打大鼓弹月琴，相当于一个乐队的指挥。然后是“签手”，负责操纵皮影表演；“坐槽”就是后台，负责敲锣、打碗碗、击铙、打梆子等5件乐器；而“上档”主要负责拉二弦琴和吹唢呐；“下档”主要负责拉板胡、长号和配合签手。
皮影在华县沿袭至今，与其特殊的地理环境有着密切的关联。在大戏不易演出的山区和塬区，只有皮影演出方便，它正好适应了华县特殊的地理条件。五人班社，小车一推，背篓一背，随时可外出演出。
吕崇德就是今晚演出的 “前声”。皮影戏所有的操作都在幕后，看不到观众，对艺人们来说，戏实际是给过红白喜事的主人们长脸的。主人要的就是这个热闹、这种气派。然而，以前那种两个皮影戏班子唱对台戏，相互叫板的欢腾情景，吕崇德已很久没有经历了，那几乎是20多年前的记忆了。
80岁的老艺人魏振业就是华县民谣里称颂的花脸一绝“四喜”。他从14岁起开始学唱“前声”，一炮而红。从此，“十四红”名声远扬。
魏振业的家族自清代以来就以演、唱、雕、藏皮影为主，是华县唯一的家族皮影世家。在这个家族里，“五人忙”里的各类“活计”都能找出颇有代表性的人物来。
五十年代初，魏振业成为华县四大剧社之一“光华社”创始人，凭着近300部的折子戏游走关中。也就是在这个时候，魏振业有了终生难忘“连唱51天”的辉煌记忆。
那个年代，皮影带给像魏振业一样的艺人们不仅是生活上的满足，皮影繁盛的同时，迎来的也是他们人生的辉煌。
魏金全是魏振业之子，排行老三，是这个皮影世家的第二代。作为“五人忙”里的“签手”，魏金全受家族的熏陶，同样酷爱皮影艺术。
从事皮影演出和雕刻的二十余年中，魏金全多次赴日本、德国等国家和地区演出和表演皮影雕刻，“历史的影子”映射到了祖辈们想都想不到的遥远地界。
由于年事已高，如今，魏振业与魏金全住在一起。然而，在东刚江村我们没有见到这父子俩。魏振业因为气管炎住进了医院，而魏金全则率队去了深圳演出。
在没有演出时魏金全与妻子一起雕刻皮影，办家庭作坊。靠卖皮影，一年家里大概能有两、三万元的收入。
作为皮影家族的第三代传人，魏战备则专门从事皮影雕刻。对于皮影的表演，魏战备并不擅长。魏氏家族中其他孙辈，也像他一样，对皮影表演已无力像长辈那样娴熟地操作了。
如今演出市场十分不景气，一本戏要演四、五个小时，一个皮影戏班演出下来能有个700元左右的收入就已经很不错，再平均分到5个人手里后就没多少了。
即使如此，这样的演出机会也是少得到了难以维持生活的状况。因此，在华县当地几乎找不到一个专职的皮影艺人了。
