阚泽良是天津人，生于曲艺之乡的他从小就喜欢单弦。他说，他的艺术成长之路，离不开三位恩师的教诲。2001年，他获得由中国曲协颁发的“从事曲艺工作50年有特殊贡献的曲艺家”荣誉。去年，由他编著的《单弦艺术浅谈》一书出版发行。今年阚泽良已是80高龄，日前，本报记者走入阚泽良家，听他讲述自己与三位恩师的单弦情缘。

老先生的青年徒弟

阚泽良说，他喜欢单弦，能走上单弦这条艺术道路，得益于他的第一位老师刘增祥老先生。“小时候，我住的胡同里有一个票房，经常有一些老先生到那里活动。晚上他们在票房聚会，唱岔曲，我就在外边儿听，觉得很喜欢。”票房中一位弹弦的老先生刘增祥，住在阚泽良家的旁边院子里，因着这种机缘，他受到刘增祥的影响特别大。

“每礼拜天，几位爱好单弦的先生都会到刘先生那里‘溜活儿’。礼拜天不上学的时候，我就站在窗子边，在院子里听他们弹唱。刘先生是盲人，以算命为生。有时候我放学，在路上碰上他，都会领他回家。那么几次后，他对我说：‘你喜不喜欢单弦啊？’我说：‘喜欢。’‘那愿不愿意唱啊？’‘我愿意唱。’他就让我唱几句给他听。因为他们排练的时候，我记住过几句，就唱了,他听了，就笑了，说：‘行，你嗓子还行。明儿只要是不上学，我就跟你排练。’”这样，刘先生成了阚泽良的启蒙老师。“刘先生非常喜欢荣派，很崇拜‘单弦大王’荣剑尘先生。”在这样的影响下，阚泽良从小学的单弦都是宗荣派的。刘老先生会的段子不多，两年以后，阚泽良开始跟着他的另外一位老师，单弦名家花连仲先生学习。19岁那年，阚泽良正式拜花先生为师。

“花先生收我的时候，他已经快80岁了，在他的门户中，比他小两个辈分的人都有了。但我的年纪很小，辈分却比较高。因此，在他的门户中，就有人反对花先生收我。花先生说：‘我一定要收这个徒弟。’”花连仲先生收阚泽良为徒的收徒仪式，在当时是轰动一时，“当时，我的引师、保师、带师分别是：白派京韵大鼓创始人白云鹏、评书艺术家陈士和、教授梅花大鼓的邱玉山。”

与恩师的一面之缘

跟刘先生学习，阚泽良爱上了荣派，而跟着花先生的学习，让阚泽良的艺术逐渐成熟起来。而阚泽良与第三位恩师“单弦大王”荣剑尘先生的师徒情缘，说来不过只一面之缘。

一次偶然，荣剑尘来劝业场“小梨园”来演出。在朋友的引荐下，阚泽良在“小梨园”的后台见到了荣先生。“他首先让我唱两个岔曲他听听。我就唱了两个荣先生最爱唱的岔曲，唱完以后，荣先生都给挑了毛病。”

阚泽良回忆，“我唱的第一个岔曲是《晚霞》，头一句‘云水悠悠，晚风凉’以前一直不知道艺术技巧，就是学了模仿着唱。荣先生说，‘悠悠’这两个字唱得不对，叠音字唱起来有技巧、讲究。在单弦演唱中，有一些‘小腔’的地方很不好学，岔曲中有句‘嫩柳垂青李薄桃红向阳花先动，独步闲游来之翠楼东’这么一句，就非常不好学。荣老师也给我做了演示。此外，他还告诉我，‘驻马听’中‘听’，念四声；胖瘦的‘瘦’，要唱成平舌……”荣先生的指点让阚泽良提高很大，“这些东西要是自己学，可能一辈子都琢磨不透。根据他的指点，我举一反三，类似的唱段我都可以很好地掌握，大大提高了我的艺术修养。”

荣先生是一个爱才且大方的长辈，这次接触之后，荣先生对阚泽良说，“你要是要我的东西，找我拉三弦的师傅，我的他都有。”阚泽良回忆，“然而不久之后，我应约去东北演出。在东北，一待就是几年，再次见到荣先生，已经是1957年。”

随着自己三弦艺术的成熟，不久后，阚泽良在东北还有了个外号“东北的小荣剑尘”。