据国防大学防务学院有关负责人介绍，所有在校的外国学员均自愿观看了此次演出，由于座位有限，有些学员一直站着观看。这充分说明，不同种类的经典艺术是相通的。京剧是万能的翻译，一个脸谱、一个道具、一个身段、一个眼神，你甚至可以不知道台上的演员在唱什么，但是它所传达的中国文化，表现出的民族特色，让世界各国朋友一目了然，京剧架起了友谊的桥梁。

“作为中国国粹的京剧是中国文化沉淀之所在，但现在却已逐渐失去对年轻人的吸引力。”著名京剧表演艺术家梅葆玖委员认为，作为一种代表中华民族的艺术，只有吸引广大青少年的热情关注与学习，才是京剧所归。他说，学校开设京剧课程，对于年轻人了解中国的传统文化，弘扬国粹，振兴京剧有很重要的意义，是件大好事。

梅葆玖说，比京剧进校园更重要的是传统民族文化戏曲的熏陶和普及。京剧中所蕴涵的悠久历史、古老文化、精彩典故，以及辨是非善恶、道人情事理的大道理，对弘扬我们民族文化的真善美是至关重要的。“京剧是有脉有源的艺术，不单在国内，世界各国人民都喜欢它。”梅葆玖说。

中国京剧院院长吴江委员认为，作为音乐课的一部分，京剧进校园不是要培养票友、演员，而是要形成一种社会共识，一位在海外的华人告诉我，京剧的音乐旋律是世界华人的“同一首歌”，听着这首歌，可以找到回家的路，可以找到同胞的门。

京剧应在传承基础上创新

京剧表演艺术与西方戏剧的最大区别是它的象征性、虚拟性

日前，由全国政协京昆室和首都师范大学共同举办了“2009首都高校戏曲论坛”。一位票友说，他前段时间看一出新排的京剧，台上满是布景。为了表现桃花，把满舞台布置的都是桃树。结果演员一摆身段，水袖就挂到树枝上去了。对此,专家认为，在京剧里，一条马鞭代表马，两张椅子叠起来表示山。如果抛弃了这种以虚代实的手法，要表现千军万马的部队，难道真要拉一支军队到舞台上？

中国文联原副主席仲呈祥委员对京剧过多借用西方歌剧、话剧的理念深表忧虑。“京剧表演艺术与西方戏剧的最大区别是它的象征性、虚拟性。如开门、推窗、上楼等只用一些象征性的手势或身段就能表现出来。这种以虚代实的表演方式追求的是一种神似，在某种意义上比用实物实景更能收到逼真感人的艺术效果。这种表演方式也是中华文化对世界文化的一种独特贡献。”

“京剧要在继承的基础上创新，目前继承的工作还没做好。现在一些名家会唱的戏也就三四十出，与过去的名角儿还有很大距离。目前的关键是要做好继承工作，要明白不能变的是什么，能变的是什么。绝不能用西方戏剧理念代替京剧表演方式。”仲呈祥说。

吴江委员认为，近些年新创作的帝王戏比历史上任何一个时期都多。据我所知，这些戏的效果并不理想。我觉得还是应该多创作一些反映平民生活的戏。

（责任编辑：一花一世界）