脱胎漆艺不仅可以自我修复，上世纪六、七十年代，当古代中国的生活片段一次又一次被考古工作者揭开时，脱胎漆艺在文物复制方面也开始了它难以被替代的精彩、神奇。

司母戊大方鼎，迄今为止中国最大最重的青铜器，有800多公斤重。

它于1939年3月被人发现时，正值抗战期间，因为太大太重，即使四条腿被锯断也难以搬运，也为了避免被日本人掠夺，人们只能将它埋于地下，直到1946年才又重新挖出。

新中国成立后，它被请进了博物馆。

现在，它被国家博物馆收藏。

而这里是福建省博物馆，我们现在看到的司母戊大方鼎当然不是真品，可是，你能想到吗？它居然也不是青铜器！

它是用福州的脱胎漆艺仿制出的脱胎漆器！

脱胎漆器技法丰富，用漆复制它的形状自然不难，这些饕餮纹饰用印锦就能轻松地解决，可是斑斑驳驳的铜锈色是怎样调出来的呢？

复制司母戊大方鼎的李芝卿想出了一个绝妙的主意——他用瓦灰粘一点棉花来调，漆快干的时候来擦，就有亚光效果，然后给那个铜斑铜锈，那个效果很相似。

用瓦灰加上色漆，慢慢调和，居然可以呈现这种古旧的青铜器特有的青绿色。

这真是脱胎漆艺的又一奇妙之处。司母戊大方鼎的成功复制，展现了福州的脱胎漆艺神奇的实用功能，接下来，一个更精彩的舞台等待着福州脱胎漆器的技师们大展身手。

1972年4月，长沙马王堆汉墓，一件件华丽的漆器出现在错愕的现代人面前。深埋地下近2000年，它们光鲜的容颜却彷佛从未远离过人们的生活。

世人惊叹着马王堆漆器的精美，都想先睹为快，然而真正的文物没法拿出展示，怎么办？

复制，成为当时人们的必然选择。

在李芝卿的带领下，福州脱胎漆器的工艺师们签下了“复制马王堆出土漆器”的工作合约。

复制分为两部分：器皿的复制，棺木的复制。

这些曝光度超高的漆器器皿们体量虽然不大，复制起来却是相当繁复。

由于漆器原物还没有完全脱水，湖南博物馆的专家们将漆器放在装有福尔马林的玻璃瓶中，然后将玻璃瓶贮存在地道内，每次漆器工艺师们临摹绘图时，要由馆方专人将玻璃瓶拿出地道，再搬出里面的漆器，一个小时过后，就必须将漆器拿走按原样放回。

时间紧成了复制过程中工艺师们面临的第一个问题。因为漆质东西它需要时间，今天脱完，过一个星期拿出来，最后连起来还不行，它会变形，要放在膜里面大概要半个月以后拿出来，因为把漆要干得透，这个漆胚才不会变形。所以说大概从画稿、雕塑、做完要一个多月时间。

脱胎完成后，工艺师们开始绘制装饰图案。这些飞动的线条产生于2000年前，自由粗犷，充满着随性的舒展和灵气。

纹样美则美矣，若想复制它的美丽却非易事。这些线条纤细却不失力道，普通的绘图笔很难达到要求。

这时，福州脱胎漆艺特有的绘制工具开始了它们华美的表演。

老鼠笔，又被称为“鼠毛笔”。

老鼠笔的制作原理其实很简单，困难的是鼠毛的选用。

通常老鼠的脊柱上长有一些长毛，技师们要从中挑选那些挺直、弹性大的来制作老鼠笔。一支老鼠笔需要20根鼠毛，一只大的老鼠只能做两支老鼠笔。

现在已经不能确切知道是福州哪位老技师首先发现了老鼠脊柱上的毛，然后将它运用到漆艺中，他的名字消融在一件件光鲜的漆器里，成就了福州脱胎漆器的美名。

在马王堆漆器的复制过程中，老鼠笔更是发挥了它独特的优势，其他笔弹性不够，还不能画那么细的线条，只有老鼠笔才能胜任那么细的线条。

当时只有30几岁的林源用福州特制的老鼠笔绘制着2000年前的图案，线条纤细挺拔，令人真假难辨。

一个难题解决了，另一个难题又接踵而至。

这是2000多年前的中国贵族妇女使用的化妆盒，在它身上，出现了即使用老鼠笔也无法完成的细弱游丝的线条，它的调子呈灰色，一派古朴神秘的气息，这是用什么来绘制的呢？

专家们根据经验判断，它这种纹路只能用针才可以刻成的。于是，福州的漆艺师们称这种技法为“针刻”。这是一个全新的技法，它在绽放美丽的同时，也将难题横在了现代人面前。

漆艺师们首先动手制作针刻的工具。

他们将一根筷子劈成两半，在纵向剖面各挖一个沟糟，然后用坚韧的线绳绑紧。这样制成的针刻工具，重量和高度都和一支普通铅笔差不多，符合人们的使用习惯。