当时，福州先后有40多家漆器店铺开业，从业人员达数百人，沈家独营的状况被打破，漆器成为福州第一大工艺行业，年产值超过3万元。

光绪三十三年，也就是1907年，已经风雨飘摇的晚清政府，看到福州脱胎漆器的兴盛，为了振兴实业，便在福州官办了“福州工艺传习所”，专门开设漆工科，招收学员学习漆艺。虽然，在此之后仅四年，清政府便被推翻，但这一举措却对福州脱胎漆器的发展起到了很大的推动作用，为福州培养了一大批漆艺人才。

在这些学员中，有一位19岁的少年，后来成为福州脱胎漆器的集大成者，他的名字叫李芝卿。

李芝卿是土生土长的福州人，出身于一个金属手工艺匠人的家庭。幼年从父学艺，被父亲所宠爱，节衣缩食送他去上学。15岁时，父亲去世。1913年，19岁的李芝卿进入“福州工艺传习所”主修漆艺，在那里，他的才华与天赋得以展现。

他拜的老师也很有名，一个是清廷的御匠林鸿曾，还有一个日本的漆艺大师，著名叫深田先生。这两个人对李芝卿老艺人特别赏识，对他非常好，所以后来李芝卿老艺人经过深田先生的介绍到日本去学习东洋漆器。

在日本期间，李芝卿考察了许多日本著名漆器企业和研究所，加之自己刻苦对近代日本漆器品种有了较为直观、深入的认识。这为他后来整理传统工艺技法、创新现代漆艺手段，奠定了坚实的基础。

1926年，32岁的李芝卿离开日本回到福州，四年后，受聘于“福州惠儿院”附设的传习学校，担任漆工科技师。

当时，福州各漆器名店的私家作坊，是李芝卿经常出入的场所。与福州其他漆艺人不同的是，由于曾经在日本学习漆艺，因而他的眼界更加开阔，创新意识也最强。

对日本的漆艺非常熟悉，再加上他对福州的漆艺也非常熟悉，就是中日漆艺的两个交合，所以他自己也搞金银平脱，所谓金银平脱就是台花，福州的台花漆器，从那个时候产生了。

台花的制作方法是：先将特制黏剂涂抹在锡箔纸上，然后将锡纸黏贴于器物表面，之后在锡纸上画出纹样，用刀按照纹样刻镂，去除不要的锡箔后，再用色漆描绘纹样。

这种技法刚刚始创时，有很多人奇怪，为什么锡箔纸粘贴在器物上，即使泡在水里也不会脱落呢，而这种特制黏剂又不是漆，它是李芝卿的独门配方。

所以有人问他，李老你这个金属和漆连起来怎么会粘？而且会干，又不脱落，如果说胶你粘上去，然后弄好了用水打磨肯定会脱落，但是你这个又干，又不会脱落，奥妙。人家通过实验不成功情况下请教他，他就骗人家，蒙人家，他说我这个胶是特殊的胶，我是请过深山的好朋友，用老虎的尿来和漆混合起来的，这个很为难这个事情，哪个弄到老虎，抓到老虎，刚刚好老虎跑进去拿一个尿拿下来，所以没有这回事，他这个仅仅为难人家传说，也是保守的基础。

在唐代，曾经出现过一种著名的工艺技法：金银平脱，也就是将金、银薄片切割成各种纹样用于装饰器物，在唐代出土的铜镜中，这种技法非常普遍。而李芝卿所创的台花技法，实际上就是对这一技法的重新恢复。

他将自己研制的“金银平脱”技术以“台花漆器”命名，台花漆器在市面上刚一出现，便一炮走红，成为福州漆器又一个著名品牌。

此时的福州，由于有了沈氏家族和李芝卿，漆器制造业全面繁荣，成为大宗的出口商品。然而好景不长，1937年，抗日战争爆发，福州海路被封锁，脱胎漆器的生产也遭受了打击。之后，内战又起，许多漆器店纷纷倒闭，不少漆艺人在颠沛流离中死亡，福州脱胎漆器的发展跌入了历史低谷。

1949年10月1日，对于饱受了十几年战乱生活的福州漆艺人来说，这是一个崭新的时刻，也是福州脱胎漆器从低谷再次步入高峰的时刻。

在解放前，福州漆器业多以私家作坊为主，许多漆艺人对自己的技艺都是秘而不宣。解放后，为了更好地发扬漆器艺术，政府便把知名的漆器老艺人组织起来，希望他们能够公开技艺，恢复生产。

当时，沈正镐的幼女沈忠英，是唯一传承沈家绝技的女艺人，但是在民国时她就已改行从医。经过政府的动员宣传，才又回到脱胎漆器的行业上来。她发挥祖传技艺，创造了许多新产品。

1952年，沈氏传人沈幼兰的商号“沈绍安兰记”主动转为公私合营企业，李芝卿由于具有崇高的威望和精湛的技艺，被聘为技术负责人，他将自己独创的“台花”技法拿出来，公开授艺，他的独门配方，用于粘贴锡箔纸的特殊黏剂，也公布于世：原来是一个鱼鳔，我们吃的黄花鱼的鱼鳔，鱼鳔拿去煮，煮完以后，黏黏的、像浆糊一样调生漆。

李芝卿打破传统观念，主动公开授艺的做法，使得福州其他的漆艺人深受感染。在他的影响下，许多秘而不宣的技艺得以公开，印锦法就是其中之一。

它的制作方法是：用生漆、白土、明油等材料搅拌成锦料，再用锦模印出纹样，用刀刃薄劈，粘贴器物面上。之后，再分别用色或金髹漆而上，成为色锦或金锦。