印锦技法突破了漆器装饰只限于平面的彩绘、镶嵌等限制，让装饰向空间延伸，更具立体感。

1961年，在李芝卿的带领下，福州漆艺人承担了一项重要的任务，复制国宝级文物——司母戊方鼎，印锦技法在这次复制中得到了充分的应用。

1956年，福州工艺美术研究所成立，邀请李芝卿、沈忠英等高手钻研漆艺。同年10月，又成立了福州工艺美术学校，设置漆器专业，李芝卿任漆艺教师。

对于李芝卿来说，这是他收获最丰富的时期。他吸收、集成了前人的技法经验，制作了一百枚“漆工艺技法示范样板”，这些样板色纹奇巧，变化多端，倾注了李芝卿毕生的心血。这项工作，对于规范漆艺术表现手法、普及漆工艺知识、以及后来漆画的创作，都具有划时代的的意义。

在此期间，李芝卿还吸纳了瓷器中窑变的效果，创造了漆器中的“变涂”技法。

漆是可以自由流动的液体，变涂技法就是很好地利用了漆的这一属性。在漆液的流动中，幻化而出的各种形状，让人产生无边的遐想。

1957年1月，福州市第一脱胎漆器厂成立，这是全国最大的漆器生产企业。第二年5月，第二脱胎漆器厂也投入生产，从业人员达数千名。在福州人的口中，这两个厂被亲切地称为“一脱”与“二脱”。

同以前的私家作坊相比，“一脱”、“二脱”的建立，无疑为福州脱胎漆器的繁荣注入了新的动力。

在这一时期，福州“一脱”与“二脱”的产品享誉海内外，漆器的制作工艺也日臻完美，一些福州漆艺人在装饰材料的应用上更是不断创新，甚至一些在常人眼中的生活垃圾，到了他们的手里都成了宝贝。

当然，蛋壳并不是直接敲碎了就能使用，它需要经过特殊的处理，先将蛋壳内壁的两层薄膜除去，才能用漆粘贴。

在器物表面贴上蛋壳，再将其压碎，蛋壳碎片的自然裂纹中透出底漆的色彩，别有一番情趣。

这一时期，在众多漆艺人的努力下，福州脱胎漆器与北京景泰蓝、景德镇瓷器齐名，并列为中国工艺品三宝。它之所以拥有如此高的荣誉，不光在于其技艺的复杂性，制作过程的艰难也是常人难以想像的。

天然漆如果超过0.2毫米它一定会起皱，天然漆它是薄薄的一层一层上，一层一层上完以后，它要到阴房去干完以后才能上第二道，所以这种薄的方式，就使人们不能一次性痛快地像油画那样画。

1959年4月，福州召开了全国漆器参观交流会，17个省市的100多名代表齐聚福州，展出的漆器作品达1000多件。对福州的漆艺人来说，这是一个辉煌的时刻。

这一年，新中国成立十周年的华诞即将到来，在举国欢庆之时，福州脱胎漆艺也迎来了它向世界全面展示的机会。

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