那么，再看看湘云怎么说的吧——

别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。

萧疏篱畔科头坐，清冷香中报膝吟。

数去更无君傲世，看来唯有我知音。

秋光茬苒休辜负，相对原宜惜寸阴。(《对菊》)

弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。

隔坐香分三径露，抛书人对一枝秋。

霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。

傲世也因同气味，春风桃李未淹留。(《供菊》)

这简直要紧极了!她句句说的二人重会，在清苦的生活中续成了“新梦”，而一同追怀昔年共聚的“旧圃”(红香圃?)。而两人的给合纽带，是共同傲世的契合与相知。末句是说，桃李春华虽艳丽一时。都未能延留长驻，唯有你我，独占秋光。

这是咏“菊”吗?分明是咏湘云的聚散悲欢，无限的曲折情事!

这十二首中，写得最好、境界最高的一首，依我评次，端推湘云的《菊影》，哪一篇也比之不过，真是好句——

秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。

窗隔琉灯描远近，篱筛破月锁玲珑。

寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。

珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧?

这完全是他们二人从访、移、种、对、供……重来新梦之艰辛不易，而能识她于沦落之中的，唯有宝玉一人〔１〕。

在雪芹原书中，二人的重会当在重阳节候。雁、蛋、砧，再三出现于句中(包括酒令亦然〕，是离散、相怀、悲感的象征物色，即无须细讲自明了。

这一处的诗例，它的作用与意义，一是象征，二是伏脉，三是写此而注彼，四是鼓音笛韵，五是“诗格局”的继续进展，步步推向结穴。这儿在艺术上讲，其结构法是绝对的独创，而其笔墨手法又是十足的丰盈深厚，无一丝单薄浮浅的俗套气味。

这对于厌烦书中的“诗”太“多”了的人来说，自然是中间通不上电流，也爆不出火花的。

除了这种组诗，非常重要的还有两次的大联句。