李人毅在构筑他的现实主义系列“大厦”中，巧妙地加入了具有浪漫主义和理想主义色彩的“预制件”。他将山水和花鸟画融入现代人物画中，并充分发挥其优势，为领袖安排了可心的轻松环境，让其置身于田野中、柳岸边、竹林里、农舍前、松梅荫下、芦苇荡内、鲜花丛中，并让各类农家物产环绕其身旁；让领袖在侍弄秧苗、放牧牛羊、收获蔬果和井台挑水等劳动中心舒气爽，浮想联翩。这些物象，都被赋予了人的风貌和性格，十分祥和亲切，以各异的姿态和情感，与领袖“对话交流”。这些物象是人民群众的劳动成果，它们的出现，寓示着人民群众就在领袖身边，可谓“人在画外，意在画中”。这种以物喻人、以象传情的手法，是一种别样的浪漫、巧妙的浪漫，满足了领袖与人民群众相互的心愿，使领袖更具平民化、人性化和亲切感，也是领袖与人民群众间相互的理想回归。这样，作者就将严肃的主题内容通过活泼风趣的艺术形象和环境描写表达出来。这对抒发已经“走下神坛”、回归农舍田园的领袖的淳朴亲切的人文情怀，是再合适不过了。坐在竹林里、农舍旁，走在芦苇丛中和赶着水牛的毛泽东，脸上充满童真般的笑容，这笑容给人感觉就像深山里的孩子第一次坐上火车那样的天真惬意，十分难得。这种“十分难得”正是深蕴在作品中的画眼，也是画家作为普通百姓与领袖心连心的情结。

毛泽东在田园系列

李人毅成功地以诗化的艺术语言来表达这种情结，这种理想。他深谙宋人梁楷画意，并未过度地精雕细刻人物形态，而是重点着意表现人物总体精神风貌和情感，突出一个“神”字。他用不同形式和质感的线条塑造人物，达到以形写神，以神传情，并把主体人物置于雄浑大气的山水和花鸟画的即兴挥洒之中，常常以大写意的没骨去无拘无束地营造环境，烘托气氛，渲染山林、花卉、动物、蔬果等物象，使画面可吟可颂。这套《田园》系列作品几乎所有的画面都充满诗情：领袖在画中吟咏的，观者在画外吟咏的，也正是作者内心的无字诗篇所诱发的交响共鸣。当年毛泽东在战火中在马背上朗诵出一首首豪放的战斗诗篇，是真真切切地抒发革命浪漫主义情怀；而今，李人毅又通过这些系列画作，让我们听到毛泽东在田野中农舍前吟咏着一首首优美浪漫的田园抒情诗篇。