绘画和文学有着密切的血缘关系。李人毅绘画创作的成熟，人文情怀的抒发，在很大程度上得益于画外功――的文学修养的“淬砺”。他的每一篇激情的文章，似乎都可转化为生动的画面。这是他较之一般画家的得天独厚之处。

李人毅以具象和抽象、写实和变实相结合等多样表现手法，准确地表达了特定主题，在中国画人物画创作上，实现了一种突破。例如《红梅颂》以画山水的勾勒皴擦手法把毛泽东塑造成功一尊庄严的石雕、一座巍峨的山峰；背景则用抽象的艺术语言、变实的手法，纵横交错地编织了傲雪的红梅，树起厚重的高山巨石。信手挥洒抒情言志，境从心出写足精神。使作品获得震撼人心的感召力，成为现实主义与浪漫主义相结合的典范之作。此外《向日葵》、《春满人间》和《红灯笼》等也以画山石的方法刻画领袖的形体衣纹，表现了一种塑像般坚实的美。他还以画人物的方法对牛、羊、鸡、鹅、狗、葵花、玉米、红辣椒、南瓜、葫芦、芦苇、菜花等各种物象进行拟人化处理，赋予人的动态表情，实现了内容和形式较为完美的统一。

毛泽东在田园系列

理想的实现是人生最大的满足。李人毅运用现实主义与浪漫主义以及理想主义相结合的创作方法，更充分地表现了人物画的主题意境，在以“六个更”为原则的多样化现实主义美术创作的探索中，走出了成功的一步，带来了一股新风。

（责任编辑：莫邪）