抗战时期，施银花的艺术已经比较成熟。一九三七年秋，由嵊县人周福铨主持，施银花与屠杏花、马秋霞等在西新桥太原剧场演出。由于有几位第一个女班出身的演员，就打出了“第一舞台”的旗号。一九三八年春，“第一舞台”又先后在长乐剧场和通商剧场演出。施银花和有“文学小生”之称的屠杏花被誉为“银杏并蒂”。这时期，正是女子越剧一日千里突飞猛进的时期。各越剧场标新立异，竞相演出新戏，以争取更多的观众。施银花也不甘落后，一九三九年七月，演出了根据曹禺的话剧改编的《雷雨》。施银花演繁漪，屠杏花演周萍。演出受到好评。一九四一年春天，“第一舞台”解体，以施银花为首改组为越光剧团。不久，越光剧团又解散，施银花到同乐剧场，搭档的小生是在上海崭露头角的尹桂芳，二肩旦是竺水招。同年十二月，施银花在老闸大戏院演出。徐玉兰从这时候起由老生改行为小生，和施银花搭档。一九四二年，施银花到宁波演出。以后，新的一代演员起来了，但施银花对越剧的贡献，人们是不会忘记的。

施银花在艺术上有自己的风格。尤其是在早期，她更是生气勃勃，善于吸收，富有创造精神。“三花”中，施银花以唱工取胜。她唱的〔四工调〕当时被称为“施腔”，曲调的组织严密而有层次，咬字瓷实，节奏鲜明而流畅，行腔带跳跃性，如波浪起伏，大段唱常一气呵成。她的代表作有《方玉娘哭塔》、《盘夫索夫》、《碧玉簪》、《游庵认母》、《二度梅》、《孟丽君》等。

赵瑞花

赵瑞花和施银花一样，出身于第一个女子科班。她生于一九一二年农历正月十一日，嵊县孔村人。父亲是撑竹排的，喜爱民间文艺，很会编顺口溜。这对赵瑞花很有影响。赵瑞花学戏后，也善于编唱“赋子”。她的“赋子”丰富多采，与众不同。一九二三年，她入科班学戏，开蒙戏是《双珠凤》中的“腊梅捉荷花”。以后，又学过《赵五娘》、《蛟龙扇》、《双金花》、《三官堂》等。出科后，辗转各地。一九三八年到上海，在通商旅社剧场以“越升舞台”名义和姚月明合作，一九四一年又在同乐剧场和尹桂芳、竺水招合作；接着，在老闸大戏院以“新华剧团”名义与王水花、徐玉兰合作。以后，她还先后与范瑞娟、王明珠、魏素云、商芳臣、徐天红、袁金灿等合作过。一九四二年以来，她主要在绍兴、宁波一带演出。解放时，她到了福建崇安。一九五二年，她回到上海，参加了以老艺人为主组成的振奋越剧团，一九五八年到浙江省艺校教戏，一九七一年退休，现已故去。

在“三花”中，赵瑞花以悲旦闻名。她善演悲剧。拿手戏有《双珠凤》、《赵五娘》、《龙凤锁》、《梁祝哀史》、《六月雪》等。她的演唱嗓音高亢，音色明亮，气力充沛。早年，她用民歌小调丰富了〔四工调〕。有一次在山野中，她听到牧童唱放牛山歌，旋律很高，延长下去，悦耳动听，就记在心中，化到戏里。她武功底子比较扎实，因此能演武戏，演文戏也格外讲究身段、工架。

王杏花

王杏花于一九一七年生在新昌县西门外蟠龙村的一个贫苦农民家里，自幼喜欢唱山歌。她看过施银花、赵瑞花的演出。为了摆脱贫困，一九三○年五月，她到嵊县黄泽镇的“越新舞台”去学戏。师父是教过第一个女班的金荣水。同年七月，开始“串红台”，接着又随班到嵊县西乡和绍兴、余姚、慈溪一带演出。一九三二年下半年，她随班到杭州“大世界”，应聘参加男女合演。次年，王杏花第一次到上海，在永乐茶楼和慈乐楼演出，开始挂头牌。年底，她回到浙江。