中国皮影戏：赋予了灵魂的艺术(4)
2010-02-22 09:28
来源：央视国际 作者：探索发现
看到独生女儿坚决的态度，父亲高殿卿没办法，只好收了这个徒弟。学艺是艰苦的，每天早晨天不亮就要起来练功，天天曲不离口，扦不离手，每个动作要
看到独生女儿坚决的态度，父亲高殿卿没办法，只好收了这个徒弟。学艺是艰苦的，每天早晨天不亮就要起来练功，天天“曲不离口，扦不离手”，每个动作要重复成百上千遍，单调乏味。在每顿饭前学员都要用筷子活动手指，高淑芳就干脆连吃饭也用扦子。
为了提高表演水平，高淑芳苦练一个人操纵5个扦子，由一个人来完成小猴子在树上倒翻360度，再连续攀两个树枝、倒挂，再正翻360度站在树枝上的动作，加强了动作的连贯性，克服了两个人操纵扦子须瞬间停止动作的毛病。
传统皮影戏说唱轻于操纵表演，有“听影”之说。而《嫦娥奔月》则与传统皮影相反，是舞蹈加伴唱，在皮影操纵表演上不是扬长避短而是在短线上必须有所突破。高淑芳经历了无数个不眠之夜，吸收了京剧的水袖功夫，达到了随心所欲、运用自如的艺术效果。
几十年来，高淑芳凭着先天的灵性和后天的勤奋，在皮影艺术上获得了极大的成功。她曾经担任哈尔滨儿童艺术剧院皮影剧团副团长、团长、艺术指导等职务。
1994年，高淑芳从哈尔滨儿童艺术剧院皮影剧团退休了。
刚刚告别工作岗位，一个新的念头又在高淑芳心里萌生，为了使皮影戏在这个皮影世家传下去，她同老伴一商量，决定自己出资办个家庭皮影剧团。
得到家人积极响应后，高淑芳开始分配任务：自己是剧团导演兼总策划，灯光、舞台由有四十多年舞台经验的老伴周兴国负责，儿子是剧目主操纵手，大女儿负责对外联络，小女儿为皮影写剧本，表演用的皮影人则请一些老演员、老朋友帮忙雕刻。一到演出，全家齐上阵，几年的时间，剧团也先后被邀请至沈阳、上海、深圳，省内的绥化、尚志等城市演出，而且经常是一个地方一演就是好几天。
为了凸显皮影艺术的动画和美术的特点，高淑芳一家决定，以排儿童戏为主，以演儿童戏作为市场运作的突破口。经过不断地总结经验，高淑芳和她的家庭皮影剧团演出获得了成功，所到之处受到老师和孩子们的欢迎。
如今，在老人的熏陶下，高淑芳9岁的孙子周泽霖，8岁的双胞胎外孙彭威翰、彭威龙也耍起了皮影。高淑芳说，要让三个孩子继承自己的皮影事业。
如今，还有许多像高淑芳这样的艺术家们，都在尽他们的努力作着同一件事情……
2008年2月，齐永衡被评为国家级非物质文化遗产传承人。
（责任编辑：国乐飘香）
