中国皮影戏：皮上雕刻的真功夫(2)
2010-02-22 09:43
来源：央视国际 作者：探索发现
全国工艺美术大师、皮影雕刻家汪天稳介绍：过去我们陕西攀比，看你家有几副皮影戏箱，有多少影子箱，箱里有多少货，比方说你家有两箱，你家有《白
全国工艺美术大师、皮影雕刻家汪天稳介绍：过去我们陕西攀比，看你家有几副皮影戏箱，有多少影子箱，箱里有多少货，比方说你家有两箱，你家有《白蛇传》，我就有一个《火焰山》，我有一个《花果镇》。看谁的箱多，谁的箱饱，这就说明你家有钱，这样攀比。
皮影的制作是极为复杂的，从选皮到影人成形上戏，有许多工艺技巧，形成了一套极为完整的工作程序。
传统的制作工序一般可分为选皮、制皮、画稿、过稿、镂刻、敷彩、发汗熨平、缀结合成等八个基本步骤24道工序。
首先是选皮，要选用上等的牛皮或驴皮。各地在皮影用材上都是因地制宜，与农业生产密切相关。在陕西，农耕以牛为主，在河北则以驴为主。
因此，多而价廉的牲畜皮便成为皮影材质的首选。至今，河北唐山的皮影雕刻还流传着“北山驴皮明如镜”的俗语。
选好皮后，要用清水浸泡刮薄，然后阴干待用。
在选皮，制皮完成后，皮影制作就进入画稿阶段，就是用钢针在选中的牛皮上描绘图样。制作皮影时所用的画稿称为“样谱”，是历代艺人们相传的设计图稿。各具特色的人物和景物造型至此就略见一斑了。
看到皮影就会想到这个西方包括从印象画派到野兽画派的所有理念在中国早已成为现实了，而且在多少年之前就是这样的，那种夸张，那种意味，那种对人物的那种高度的概括，他们人物不是写实，他抓住一点，然后把他的神表现出来，所以我觉得皮影的每一个造型，你越看越有味道，你就会感慨，我们民间的艺术家，他怎么会想得到用这样一种形式，有这么高度概括的这种手法，把这个大千世界表现出来。
画稿做好后，就开始了皮影制作最关键的工序——镂刻。镂刻工序要求很高。一个皮影人要刻3000多刀，多的要用30把以上的刀具。对雕刻刀具，艺人们十分讲究。使用的工具都是他们自制的，一般有十一、二把，多的达三十把以上。
皮影雕刻艺人的技艺是由一代一代的师傅口传心授，手把手传下来的。虽然有规范的口诀、一样的刀具，但不同的人刻一样的花纹图案，效果却不同。这全看雕刻艺人的巧设摆布。
陕西皮影刻制的基础技法是推皮刀法，即右手持刀於形体线长，左手推皮走刀运转而刻。要练好皮走刀不走的刻法，首先要学会推皮的手劲功夫，直练得功到手熟，这样才能发挥刀具和材料的效能。熟练的艺人推运自如，刀迹清晰流畅，曲弯有致，对垒严谨。
在皮影雕刻中，不同的人物使用不同的刀法，以五官塑性格。如陕西皮影中，平眉表现文人雅士的清秀文静；立眉凸显武生将帅的英武强悍。
中原皮影包括中原以南影人都比较写实的，这是中国古代造型的很重要的一个传统，而北方基本都是通天的直鼻梁，就影人正面人物都是直鼻梁，那么这个就是由于北方信奉观音菩萨，产生的一个独特的造型，而陕西或者是青海、甘肃一带的皮影，都是高额头，他们当地称岩颅，就是额头特别高，这个和他当地一些民间绘画，寺庙造型有很重要的关系，所以这个影人这么个造型基本上有这么大的差别。
皮影戏的影人造型，吸取了古代壁画、佛像、戏曲脸谱、戏曲服装、民俗装束与剪纸等民间艺术的精髓，制作生动精美，其艺术价值引起了无数国内外人士和博物馆的关注。
皮影雕刻是一门手艺，对于当时的人来讲，掌握一门手艺，就永远不会饿饭。然而练习雕刻是极其辛苦的事，许多人往往是半途而废。
全国工艺美术大师、皮影雕刻家汪天稳介绍：当时练的时候，练一练的手都在这三个手指尖嘛，练的时候，右手都练肿了，练肿的时候那还不行，还要吊两个转，开始还要拿手压着这两个转，转一下才能，然后吊着两个砖，找一个平衡。就这样练。练完之后，就增加两个转，这样转动的时候皮影的皮是个很大的东西，你手里就这么小一块，大的要转动的时候手就转不动了。
就这样，汪天稳跟着师父整整学了六年。
出师以后，汪天稳不断努力，逐渐成为李占文徒弟中出类拔萃的一名。他不仅继师父之后获得了全国“工艺美术大师” 的称号，而且他的雕刻技艺也达到了很高的境界。在华县，人们赞誉他为“天下第一刀”。
为了使家人能够学到一门不饿饭的手艺，1979年，汪天稳又将雕刻技艺传给了弟弟汪天喜。在学习和实践中，汪天喜慢慢地练就了一番好手艺。并且这手艺成为了汪天喜和妻子缔结姻缘的桥梁。
二十世纪七十年代，中国农村还非常贫穷。汪天喜夫妇至今记得，那时他们为了收集雕刻皮影的画稿，连拓印画稿的纸张，都不得不另辟蹊径。
汪天喜妻子薛芝芬介绍：1975年，我从学校毕业以后，后来去乡上当记工员了，当记工员时那纸也不好买。银行那工票也不敢多给他，那个纸张特别少，有限的，一个月你这生产队多少劳力，多少张工票，可人家心里都有数的，给汪天喜了几张。一共是16开纸、8开纸，我当了工票，一共才给了他7、8张，经常害怕，害怕人家对帐发现了，说你把工票弄到哪去了。
