部分曲目的来源

据老艺人回忆，传统相声最初仅有三十几段，后来从“平”(评书)“擓(莲花落)”“彩”(戏法)“挂”(练武术)当中的“春”(说的部分)，和子弟票友的清门逗哏中汲取了营养，使曲目日臻丰富，在此同时，根据社会上的传闻以及曲艺演员间的口头创造，也加工成曲目进门表演。现选六则公之于后，仅供相声研究同好参考。

单口相声《抡弦子》：

这段相声的来源，是一九八〇年春天，白凤鸣同志对我讲的：著名单弦艺人德寿山，二十年代末在天津市茶楼里演出攒底、号称“单弦泰斗”。德是满族正白旗人，曾在礼部任职，学识渊博，中年患伤寒，留下身驱怄偻，胸部不能挺直的后遗症。他从幼年就喜欢自编自唱“八角鼓”很通晓音律，对昆曲，皮黄也肯于钻研，演唱时注意吐字发音和行腔的声韵，朴素醇厚、悦耳动听。每日上场一开始，先将当日的社会见闻编成六句“岔曲”，幽默滑稽堪称一绝。德很爱讲笑话，有一次他讲了一段“炸尸”的笑话，有人认为稍加工后是一段很好的单口相声，张寿臣听说以后就请德先生给他说了一遍，发生故事的那人家的姓名，张寿臣没有记住，张寿臣问我，我说我也忘了。接着，我又给张寿臣讲了一遍，张又加工补充。三个月以后张在泰康商场《歌舞楼》中场上，表演了那段《炸尸》，后来才改称《抡弦子》。这段相声不应该说是德先生亲授。此曲目又名《无鬼论》，常宝霖、白全福过去常演出。现中央人民广播电台存有一九六〇年郭全宝的演出录音。

对口相声《卖挂票》：

一九三一年《戏剧月刊》第五期上，刊登了一篇郑剑西写的见闻，介绍了这件事：

谭鑫培晚年，除了堂会，戏馆子是不大露的。忽然一次“广德楼”日戏贴他的《碰碑》。在午后一点钟已经把“广德楼”四周上下挤个水泄不通。好些人来不及吃饭，买了大包小裹的干点心充饥，还是不敢喝水，怕喝了得去解溲，就不能恢复老地盘儿啦！饶是这样，一张条凳挤好些人，只要有好戏听，也就不觉得苦了。我的朋友石君．那天坐在池子里，越到后来人越来的多，连外头窗户上都爬满啦!戏唱到大轴子，天也黑下来了，谭老板大概还没有来，台上就垫些个《逛灯》、《请医》一路的小戏。那会儿，却有一个六十开外的老头子，抹着一脑门汗珠挤进小池子来找座。伙计说；“这那儿还有哇?连桌子上都没有放茶盅的地方啦！”那老头子四围看看也真没办法。可是眼看好戏快上啦!又舍不得走。没奈何就跟我的朋友石君说；“您劳驾就请抬一抬腿吧!”石君问他“干嘛?”他说：“让我就蹲在桌子底下吧。反正，有的听就得听，劳驾，劳驾！”石君瞧他这么大岁数，央告的可怜，就让出一条腿来，让他猴儿地下，他谢了又鲥的蹲下去了。好容易等到快八点，(台上)七郎的魂子上啦!台底下那么些人，立刻鸦雀无声起来。那个老头子半天不言语，这会儿拍着石君的大阻说；“劳驾，您把腿往回靠一靠。”石君以为他闷在桌子底下受不了啦，就想让他透一透气。正说着，堂鼓响啦，接着起冲头，导板头，胡琴也响啦，等到老谭唱完“……黄昏时候”的腔，台底下崭齐的一声“好”。这时，那个老头子，早从桌子底下钻出个脑袋来，用嘶哑的声音，喊了一声“好”字，又缩进去了。当时，把石君吓了一跳。以后，凡是老谭使一个好腔，他钻出来喊一声，一直到戏打住散了座，他才颤微微的从桌子底下出来，对石君咂咂嘴说：“真过瘾哪!”石君问他；“累吗?”他说：“不累，听这个好戏，委屈着蹲一下子，也算不得受罪，可是您刚才要不让我把那儿声‘好’喊出来，那可真憋得我肚子疼昵!”

五十年代著名相声演员马三立、张庆森在天津市曲艺团台作演出时，《卖挂票》是他们的代表作之一。中央人民广播电台保存着当时的演出实况录音。