6．咸丰及以后诸朝 

咸丰同治时期，鼻烟壶制作日见式微，缺乏创新，制品多仿摹前代，但制作不能如前人之精美，天然材质显著减少，玻璃制品继续保持生产，以瓷质鼻烟壶为其主流。另有象牙，竹木，剔红等烟壶，但数量有限，青花瓷鼻烟壶胎体较厚重，釉色灰暗，淡而染晕，使装饰图案线条柔软，缺乏力度。装饰图案题材多民俗画卷及吉祥图案，粉彩瓷仍有生产，其装饰题材多明清小说故事内容，如秋翁遇仙记，高亮赶水等，多为民间制品，釉彩不如前朝，造型以柱状瓶式较多。此时又有墨地储彩瓷鼻烟壶造型略同粉彩，色彩浓厚，题材内容多为访友图，知足长乐图等，描写市井生活，带有浓烈的平民气息。这一时期玻璃制品也多仿乾隆年制，也有署“咸丰年制”或“同治年制”款，其字体划刻，不规矩，不成书体。瓷制品其私人堂款有“官窑定造”、“茂春雅堂”等，都是较晚期的制品。

光绪至民国时期，鼻烟壶制作有两大特点，即所有制品皆仿乾隆时器，甚至伪托乾隆名款，新出现的内画壶成为主流，为鼻烟壶带来复苏的新生命，带动了玻璃制品较道光年略有提高，但大多为光素器，不见琢花玻璃，有仿乾隆时涅地金星玻璃和套料玻璃，虽不能如乾隆时制品精美，但较咸。同时有所提高，此时期多仿乾隆时制品主要有仿雕瓷，仿粉彩瓷，仿玻璃胎画珐琅，该时期的雕瓷制品造型多鼓腹，雕刻较粗糙，出现以短小阴刻线表现层次背景，这是乾隆时所没有的，题材多以农家乐，赤壁赋等人物故事为主，粉彩胎体厚重，色彩浓艳，题材一般为清末常见的戏剧人物故事和“老少皆欢”。“满装人物”等嘉道所没有的内容，玻璃胎画珐琅造型与乾隆时有别，有的开光方式简单，也有不见开光，题材内容有鱼鹰花卉等，构图疏朗，也有人物多为满装服饰，图案留有较大空间，与乾隆时通体施彩釉不同，为最重要特征。

此时的青花瓷鼻烟壶由于景德镇瓷业的萧条，工艺水平下降，质量一落千丈，造型多不规范而呆滞，胎体厚重，有扁四方形、墩式、火锅式，己脱离了标准的扁壶式造型，装饰内容多为民间流传的典故，如五于登科、渔翁得利、朱子治家格言等民俗题材。釉色涂抹不均，常暗淡而刻板，只是仍保持了一定的产量。光绪时期，粉彩瓷鼻烟壶中有仿红字篆书“乾隆年制”款，但字体与乾隆真款相比较差距较大。雕瓷中也有仿篆书“乾隆年制”款，但字体不工整，容易比较。此时期又见有私人堂款出现如“光绪辛卯素云道人制三友图”十二字五行长款和"素云道人制"单行款。素云道人为光绪时的宦官，故此烟壶可确证为光绪时物，又有"颐养堂制"红字双行楷书款，篆书印款“觯斋主人”四字，“陶工作”篆书款等都是清末时期的制品。光绪时期仿乾隆的画珐琅鼻烟壶一般落“乾隆年制”楷书填蓝款，较乾隆时期真款笔划极细不均，虽字样工整，但缺乏清秀之气。

内画壶此时异军突起，成为鼻烟壶制品中最重要的品种，甚至被誉为“鬼斧神工”。内画原本只是一种装饰手法，借透明玻璃鼻烟壶为载体，在壶内壁彩绘，装饰鼻烟壶，但由于鼻烟壶小巧，内画艺人又突破难关，成为壶内无所不能绘的一种工艺，于是内画壶便成为一个重要品种，担起中国鼻烟壶“绝唱”的重任。内画鼻烟壶造型简单，但画面题材内容却异常丰富，几乎包括了所有鼻烟壶的传统题材，而且又创出人物肖像、民俗画卷、诗词书法等内容，这是与清末出现的画像、摄影术等，有着密切的关系，其内容技法有淡笔、浓墨、浅绛、重彩等风格上有仿前人笔意，有借鉴西洋油画画法，有写意，有工笔，各具特色。

内画作品皆由壶口伸入细竹丝笔作画，内画艺人的落款及署印自然不可能真用印铃盖，但依中国书画习惯，这些内画艺人都用朱笔描画出小印，形同铃盖而成。这些内画艺人的题款署名字、画、印都带有个人风格，如周乐元内画常署“周乐元”三字，字下绘一白文“印”字方章，又有椭圆形“元印”二字白文印。马少宣常署“马少宣”楷书款，款下落椭圆白文“少宣”二字印；马少先则在楷书款下落“绍”字白文印；又有署“叶仲三”下有椭圆“画印”二字白文印。丁二仲则常只署“二仲”或“二仲写于日下”，也有“丁二仲写”等款式，常在款下落长方白文横书“二中”印，有的在抬首处押“丁”字长方白文印。毕荣九常署“毕荣九作”以抬头和款下都押一白文“印”字，阎玉田则常署“玉田阎氏”四字，押“玉”“田”二印。熟悉这些内画艺人的落款，字体和印章款式，有助于我们提高内画艺术作品的鉴赏能力，去伪存真，求其本原。

鼻烟壶造型简单，小巧盈握，却融汇了多种艺术创造，鼻烟壶材质丰富，其质地有新旧优劣之别，其工艺发展过程，造型的演变等方面都具有一定的时代特征。

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