北齐徐显秀墓考古记(3)
2010-06-13 09:09
来源：三晋都市报 作者：李尚鸿
2002年10月5日，王家峰壁画墓经历了近700个日夜的紧张挖掘后，墓室的大门就要被缓缓开启。有多少次，他们就站在墓道里，讨论、推测墓室里还有多少精
2002年10月5日，王家峰壁画墓经历了近700个日夜的紧张挖掘后，墓室的大门就要被缓缓开启。有多少次，他们就站在墓道里，讨论、推测墓室里还有多少精彩，还有多少秘密。今天，这个谜底就要揭开了，整个工地都透露出一种兴奋紧张的气氛。
穿过墓门，进入墓室，众人立即被环绕的壁画所包围。一个个生动如初的影像，给人以时空交错之感，仿佛将你带到了悠远的北朝时代。墓穴面积不过6米见方，高却有8米多，是一座天圆地方的穹庐。
墓室壁画分为上下两层，穹顶上是天象图，宛如繁星点点，朵朵天莲花点缀其间，飘逸灵动。下层壁画绘着墓主人生前的生活图景。正对墓门的墓室北壁是一幅“坐帐宴饮图”，仆役侍从、乐舞百戏将雍容华贵的墓主夫妇拥坐于帐中榻上，二人面前摆满了五谷杂粮、美味佳肴，似乎要将世间美食极尽所能带到地府享用。
再看墓室两侧的壁画，旌旗随风飘扬，士兵前呼后拥，仪仗队浩浩荡荡。西壁，是墓主人准备出行的场面——青罗伞盖下，一匹枣红骏马整装待发，马颈间挂的缨子上还装饰着忍冬、联珠纹图案，这与大夏（即今阿富汗地区）出土的器物极为相似。马鞍上盖着的织锦图案，竟然也是典型的波斯风格。骏马旁，还有一群人相随，其中两位是鹰鼻鹞眼、络腮胡子，相貌与汉人不同，看上去像西域人。
而东壁是墓主夫人即将出行的景象。车前御手正竭力控制套架着华丽篷车的公牛，旁边一胡仆前后照看，车后是一群丝带飘逸的贴身侍女，手捧梳妆盒和披风，顾盼生情，在等待夫人上车。奇怪的是，在两位侍女的头上，队员们还看到了卷曲的发套。另外，侍女的裙上也饰有联珠纹。毫不夸张地讲，整个墓葬壁画的每一处细节都是令人激动的。
这说明了什么呢？显然，“西亚风”异常强劲，应该是当时的流行时尚。
种种迹象道出了一个不争的事实：北朝时代的社会开放和民族融合是相当盛行的，也以翔实的实物资料证实，北朝是中国历史上最为开放的时代之一，这种文化上的开放性在北朝时代的太原地区表现得尤为清晰。今天我们所说的汉文化，实际上正是多种文化融合的产物。
紧接着，专家们又发现一个奇特的现象，堪称前所未见！
神秘戒指幸免于难
墓室内壁画到底有多奇特呢？环顾四周，你就会发现，从墓室、甬道、天井、过洞一直到墓道，每组画面都与另一组画面有自然过渡和衔接，且不受空间限制，可谓一气呵成，构成了一幅完整的家居图和出行仪仗图。画家竟将整座墓葬视为一块画布，组成一幅总长250米的大型画卷，再现了墓主生前的豪华与排场。真是匠心独具啊！
惊喜归惊喜，保护仍为头等大事。虽然甬道和墓室都用厚约2厘米的白灰作为地仗，清理加固时少了墓道壁画的一系列困难，可墓室下陷、盗洞破坏等还是造成了壁画的空鼓、损坏。而且，墓室内潮湿的空气又造成壁画的泛碱和霉变。大家不禁感叹道：“古人似乎在有意考验我们呀！”
怎么处理墓室内的“空鼓”呢？考古队员决定采用点状灌浆之法，先是反复试验，配置好灌浆材料，经过均匀搅拌，再通过注射器经塑料管注入，使地仗和砖壁重新结合。
近距离观察时，队员们感觉到壁画所绘人物呼之欲出，线条少之又少，加上富有变化的色彩晕染手法，动感十足，隐约可见立体、透视之意，无不透着画家的灵气与神韵。
这种形神兼备的精湛画艺亦令众多美术界专家赞叹不已。
那么，究竟谁是作画之人？有人猜测，可能是当时的宫廷绘画大师杨子华，因为绘画风格与之极像，但已无从考证。
那除了壁画，墓中还有什么珍宝呢？就在考古队刚刚进入墓室之时，他们便对墓内文物进行了一番清理，发现随葬品和淤土层位混乱，显然被盗墓贼翻腾扰动过不止一次，绝大多数器物都不在原始位置，但数量仍然可观。墓主人的遗骨已散落在破损的棺木之外，墓室中一个金元时期的瓷碗说明，这座墓至少在元代时就被盗墓贼光顾过了。
令人痛心的是，墓中随葬品被盗墓贼故意砸毁，几乎全成了碎片。难道就没有一个完整的珍品幸存下来吗？
墓主人的棺木已经腐朽，一位考古队员仔细检查着棺木的每个角落。突然，他的小铲子碰到一个硬硬的东西，心中便是一阵狂喜：难道发现文物了？他拿起这个小物件，小心翼翼地抹掉上面的泥污，突然眼前一亮，惊呼道：“天哪，是一枚金戒指！还嵌着蓝宝石呢！”
再仔细瞧，它的造型优美，工艺也很精湛，指环靠近戒托之处像是狮子的造型，二狮双目圆睁，相对而立，张开大口，抵住了蘑菇状戒托。内嵌一枚蓝色宝石，宝石戒面阴刻着一个人物，他头顶狮头头盔，两手持物，不知是在做法事，还是在跳不知名的舞蹈，总之眼前这一图像让人费解。
可以想象，如果这座墓葬未被盗掘，将会有多少珍贵的文物啊！那这只在大墓中沉睡了1500年的戒指有何特别之处？
