这就是当时重拍《红楼梦》的大背景。2006年还开了一次由国内知名红学家、著名导演、著名电影艺术家、制片方参与的重拍《红楼梦》电视剧研讨会，当时与会的专家仍一致看好重拍《红楼梦》电视剧，而《红楼梦》重拍的正式启动，也就是从这个时候开始的。时过境迁，为什么仅过两年，重拍《红楼梦》竟从观众一般地表达反对，到了社会讨伐的对象呢？要把这个问题弄清楚，还必须从87版《红楼梦》电视剧说起。

这里请读者注意一个时间概念，这个讨论会是在2002年。而写剧本是在这个讨论会的20年前，当时红学家们是不是这个会议上的态度呢？电视剧公演后，社会给予了高度评价，观众回报了高度的热忱和称许。但也有对后四十回处理的质疑。据红学界人士透露，剧本研讨过程中，不少专家也有不同看法，但压倒多数的红学家还是主张摒弃后四十回，而采用红学研究的新成果。这从周汝昌先生为剧本所作的“序”中，最能突出表现：

……《红楼梦》自乾隆末年遭到程高伪续书的偷天换日以后，原著的八十回后的重要情节已然全被篡改，伪续四十回，从根本到细节都是歪曲雪芹的思想的，向来的剧本，都是沿袭了程高的伪续的那些“场景”，并且认为“好戏”正在这里，正要在这个“节骨眼儿”上大做特做。那些剧本十分欣赏那个“李代桃僵”的“掉包式”爱情小悲剧，以为《红楼梦》的“顶点”和“菁华”就在这里。这样的见解一旦定型，当然不可能另有心胸手眼。

我们还注意到一个现象，与会部分红学家对后四十回的改编有点无可奈何，确认了“上一部电视剧的结局部分就不好”。但又主张压缩后四十回在新版《红楼梦》中的份量。这与20年前写剧本时，对原著的认识有什么区别呢？只是公演后，观众对后四十回的改编不满意，才不得不进步到要采用百二十回本，但还是没有给后四十回应有的空间和重视。专家必竟是专家，说话都留有一定余地，给对方留一点面子。但对圈外的社会吁论来说，好就是好，不好就是不好。

《红楼梦》读者和观众有不同层次，而大多数的读者都有一定的文化，在知识阶层读者中，他们更有独立的思考能力，他们不是《红楼梦》研究者，但他们的综合分析和判断能力不容忽视。

在观众中也有没读过《红楼梦》的，这个观众群体占相当大的比重，他们多是从娱乐的角度来观赏《红楼梦》电视剧，甚至对后四十回影视剧的处理，还以为《红楼梦》原著就是这样子呢！对他们来说，喜欢的就是这些演员和他们的表演，还有《红楼梦》的音乐。

笔者“重拍《红楼梦》”一文，正是在2006年完成的，本文对87版《红楼梦》

前八十回改编的成功，给与了充分肯定。并用了相当篇幅描述观众对87版《红楼梦》演员形象的钟爱，对感人故事情节的百看不厌，对《红楼梦》主题曲的百听尤新。正是这些原因使广大观众强烈反对重拍，尤其是对宝、黛、钗、凤姐等演员形似、神似及出色地表演，都认为重拍不可能超越87版，这些朴实的看法一直持续到今。但这并不说明他们认同后四十回的改编，专家接触到的，不愿意按程高本改编的“红迷”，绝不是广大的基础观众，因为能了解到《红楼梦》版本的读者和观众，已经带有研读性质了。另外，能与红学家直接勾通的也不是一般的观众。而我们常听到的抱怨，都是对后四十回不成熟剧情的改编。

笔者不认同在《红楼梦》影视剧中过多地采用不成熟的红学研究成果，《红楼梦》影视剧不应该成为红楼梦学术研究的试验品。87版改编者在“愿心”中有这样一段话：

……我们一开始就做好了这样的思想准备：剧本不可能尽如人意。尤其是八十回以后部分，重新创作，要冒很大的风险；完全根据续作改编，不仅行不通，并且也还是免不了要受到人们的责难。既然如此，与其违心地采取某种保守做法，追求所谓的安全系数，不如索性照我们自己对原著的直接感受和理解，斗胆进行一次尝试。真能因此而引起一场大的争论，倒始不是一件好事呢。

这就是改编者当时的真实心态，请读者注意这句话：“尤其是八十回以后部分，重新创作，要冒很大风险；完全根据续作改编，不仅行不通，并且也还是免不了要受到人们的责难。”这里的“责难”会是谁呢？我想，决不会是广大《红楼梦》读者和观众。因为绝大多数《红楼梦》读者和观众并不是研究者，他们不知道有什么“脂评”，也不知道有个什么“畸笏叟”其人，他们只是喜欢流传了二百多年的《红楼梦》。那么，要“责难”他们的必是认为后四十回是伪续的人了。还有一段请读者注意：改编者要“斗胆进行一次尝试，”并认为“真能因此而引起一场大的争论，倒始不是一件好事呢。”笔者这篇拙作正是受“重拍”的启发，在2006年完成的，本想投给某红楼梦专业学刊，以表达个人的不同看法。当时有一位圈内专家说：“你这篇文章发不了，你要在人家的地盘上批评人家，他能发吗？”我的经历果真应验了这位专家的话，我投稿没发。当然可能是我的水平太低，但我看这个学刊上发表的文章，并不都是专家水平，这也能引起争论吗？

87版《红楼梦》共36集。前30集是按原著改编，正是这30集感动了观众，也为87版《红楼梦》赢得了盛誉。而对原原著后四十回的态度、舍取，直接关系到《红楼梦》影视剧的全整性、观赏性。所以笔者在这里必须多说几句话。目前这个问题尚未定论，为什么专家们这样肯定是高鄂的伪续，而要压缩后四十回的篇幅？专家们的依据不外有两条：

一，是曹雪芹先生的金陵十二钗判词。

二，是脂砚斋的眉批。

对于这两条理由，笔者是这样看：曹雪芹先生在第十三回“秦可卿死封龙禁尉王熙凤协理宁国府”中就没有按判词的“暗示”写作，而我们的红学家凭什么认定曹雪芹在后续的创作中不会再改动呢？

为了说明这个关键问题，笔者引胡文彬先生“世事如烟梦难圆”中一段文字：

（程伟元）“在经过几年的“竭力搜罗”之后于乾隆五十六年春间开始，邀高鹗共同工作，在经历近八九个月时间后，完成了程甲本的整理工作。五十七年将再次整理的程乙本也付之梨枣，高鹗事后写下了《重订“红楼梦”小说既竣题》一诗：

老去风情减昔年，万花丛里日高眠。

昨宵偶抱嫦娥月，悟得光明自在禅。