康子林是一个虚怀若谷的人，他赞叹曹俊臣的钻研、改进精神。康子林原先也采用过先辈传授的纸壳变脸的技法，还很认真地用黄泥巴捏成头像，制作过适合自己头型的纸脸壳--在他死后若干年，还有艺人子弟在后台木箱里亲眼见过“康爷爷的纸脸壳”--他是一个德艺双馨的艺术家，艺不惊人死不休。他在曹俊臣的启发下，先是放弃纸脸壳，也不用洒粉火，只是扯草纸变脸。继后又反复琢磨，将草纸蒙脸法加以改进。变草纸为韧性较好的夹皮纸，变一层为三层，连揭三次，变换容貌。在实践过程中，揭纸常有差错，不能得心应手，后来有次突然从“拉洋片”中得到启发，于是设计扯线，将线头一扯，便揭开一层脸谱，他获得了成功：借一丝拉线之助力，收瞬息万变之功效。

川剧变脸

扯线变脸，由于具有新、奇、快、爽的特点，近年来在晚会上、在节日广场、在娱乐圈里大行其道，蔚然成风，在广场艺术演出中，甚至出现了多人同时变脸；省外一些剧种，甚至连木偶也大演变脸节目。其中，个别宣传品，误将川剧等同于变脸，这便出现片面性的误区了。因为，川剧表演艺术甚为丰富，摇曳多姿，仅以特技为例，除变脸之外还有“藏刀”、“变髯口(胡须)”、“钻炎圈”、“打粉火”、“踢慧眼”、“梭椅子”、“大刀走路”、“软索套壶”、“滚灯”、“打叉”……等等。

尤为重要的，川剧这些技巧、特技不是生搬硬套，孤立地堆砌在戏剧里面。它是和戏剧环境、戏剧情节发展、人物性格心态，紧密结合在一起的。技巧是为艺术服务的，是作为刻划人物的手段而灵活运用的。康子林将技巧与艺术融为一体，精确地刻划人物。这在他的扛鼎之作《八阵图》里，表现得最为充分。

名成《八阵图》

《八阵图》里的三国故事发生在川东，最为川剧观众喜闻乐见。陆逊困阵，险象环生，为人物提供了施展表演才能的空间。康子林博采众家之长，倾毕生心血，加工这一出艺术精品；唱腔优美，讲口铿锵，特别是有一系列高难度技巧，全面展示演员的翎子功、把子功、腰腿功、水发功，真是珠联璧合，璀灿夺目的功夫戏。

《八阵图》里也有变脸，但不是扯线变脸，而是“吹灰变脸”。这一特技也仅是珠宝串链中的一颗宝石。

康子林演陆逊陷入八阵图，双眼注视地下，察看地形，虽然眼神不看紫金冠上的翎子，而通过颈骨的用劲，双翎飘逸，美不胜收。据刘宗林描述：翎子如凤点头，太极图左右摆尾，用剑片刈草，腰弯触地。偏尖子、正尖子、撕卡子、矫健灵活。在表演怒发冲冠这一情节时，只见他将花枪往身后一抛，一个倒踢腿把枪踢了回来，伸手接住。头向后一甩，抛去金冠，头发直立头项，一个亮相，一声“擒不着刘备不回东吴”的拖腔，字正腔圆，余音绕梁。