上海市文广局、江苏省文化厅、浙江省文化厅三地联手，将在上海兰心大戏院推出“名家名段——江浙沪评弹艺术专场”。三地文化主管部门精心挑选了当地最当红的评弹演员出场。然而令人尴尬的是，6档节目中，5档都是弹词，只有一档《水浒·黑白斗》是评话，由吴君玉之子吴新伯和弹词演员郭玉麟表演。

苏州评弹分为评话和弹词，即所谓的“大书”和“小书”。2008年4月，上海评弹团评话大家吴君玉仙逝。至此，江浙沪三地，仍旧活跃在舞台上的评话演员已不足10人。人们不禁要问：吴君玉走后，还有谁来说“大书”？

评话艺术遇严重危机

在现今的江苏评弹界，评话大家还有一人，那就是金声伯先生。此次“名家名段”专场，主办方有意请出金声伯来压阵。无奈金声伯年近80，无力登台，只得作罢。

金声伯不来，放眼全国评弹界，主办方似乎很难再找到够分量、又能登台献艺的评话名家了。遥想评弹鼎盛时期，要找几个评话响档，易如反掌。那时节，有上百档评话演员活跃在长三角各大书场；如今，真正还在台上说苏州评话的演员已不足10人。他们的阵地，也在被步步蚕食。据不完全统计，上世纪80年代初，江浙沪有书场553家，现在剩下172家，减少了381家，减幅为69%。评弹书场日渐萎缩，说书先生不肯进书场，评话艺术遭遇严重的危机。

危机之下，有些评话演员为了生存，只能借着“评话”之名讲故事，他们侃杜月笙、讲黄金荣、说赖昌星，热衷描绘暴力、血腥事件，早把《东周列国》、《西汉》等优秀传统书目弃之脑后。这类“伪评话”，有评话之名，却无评话魅力，也就很难留住听客。

要留住听客，评话演员还得锻炼拿手本事。金声伯批评说，如今的评话演员，“说表”太没水平：“说表就是画画的素描，只有基本功好，才能描得好。说表和技巧结合得好，才能出噱头，角色也才能栩栩如生。”令金声伯老先生伤心的是，一些青年说书先生，“只知讲钞票，不知动脑筋”，说噱演的基本功，“太蹩脚了”。

评弹团不能成弹词团

与“功夫蹩脚”的一些青年评话演员截然不同，老的说书先生，都各有拿手绝活。如顾宏伯以起角色见长、张鸿声以出噱头见长、唐耿良以讲道理见长、吴君玉以表演见长，他们说《包公》、讲《水浒》、侃《英烈》、评《三国》，各树一帜，各领风骚，好不热闹。而如今，上海评弹团的评话演员仅有3个名额，真正活跃在舞台上的恐怕也就吴新伯一人了。上海评弹团团长秦建国感叹，如果哪一天，上海评弹团成为上海弹词团，“那实在是太尴尬了。”

同为评弹一脉，当下的弹词市场正在回暖。2008年，上海评弹团举办了9个以弹词为主的评弹专场演出，比去年的专场数翻了3倍，而且都是一票难求。然而，书场里的评话演出，依旧深处低谷，举步维艰。上海市书场工作者协会会长王正浩告诉记者，评话演员要成名，比弹词演员难得多。他们风里雨里，闯荡码头，一袭长衫，一块惊堂木，扎进书场，沉寂数十年，委实不易。因此，评话老演员想把自己的“玩艺”传下去，却常常没有学生愿意学。

评话后继无人的尴尬，很快就在今年推出的“评弹金榜——江浙沪优秀青年演员电视大赛”中暴露无疑。这项大赛，评出了“十佳演员”。然而，这“十佳”中，清一色均是弹词演员，评话演员全军覆没。主办方深感尴尬，特意为“名落孙山”的评话演员陈伟春设计了一个“优秀评话演员奖”，以示对评话演员的安慰。

好在时隔11年后，上海评弹团又委托上海市戏曲学校招收评弹学生。评弹团招到了3位男生，让他们学习苏州评话。秦建国说：“在苏州评弹学校，我们也发现了另外3位学评话的男生，明年毕业后，有望从中引进2位学员，以填补上海评话演员之断层，希望评弹团不要成为弹词团。”

（责任编辑：千古绝唱）