例如我在《熔炉炼金钢》中，对草莽英雄张金钢的描写，就是用语言为张金钢画了一张肖像：

牢门一开走进一个壮汉，

见此人头发足有一揸长，

马蜂腰，乍肩膀，

细高个子方脸膛。

翻鼻孔，高鼻梁，

大耳垂轮口四方。

面带凶铷煞乌又暗，

两只眼不住乱逛荡，

上身穿青布托肩破棉袄，

俩胳膊全都有烫伤。

十三太保的纽扣没扣上，

黑糁糁护心毛长满前胸膛。

左肩头半拉膀子露着肉，

青夹裤两腿就把镣子趟。

这幅画从头到脚，把一个草莽英雄在监狱里受难，顽强不屈的面貌画出来了。张金钢在书中不是主要人物，而是不可缺少的人物。张金钢的这幅肖像，力求突出他的性格和他自己所透出的一种传奇色彩。仅有这幅肖像当然还是不够的，所以紧接着介绍了他的精神面貌：“敌人认为这个人是蒸不熟、煮不烂、打不软、劝不降、不顺南、不顺北、不吃顺、不吃呛，是化不动的顽石，炼不了的金钢。”这样一个草莽英雄落难囹圄之中的典型性格更加鲜明了。

描写正面人物，所用篇幅可长可短，但写反面人物的外貌，一般不易过长。我的习惯是多则不过十句，少则一两句。在这样一个范围内，用笔力求准确地点出反面人物的特点就可以了。例如在《熔炉炼金钢)里写典狱长韩渐逵的外形：

他的模样好像老山羊，

外号就叫黄鼠狼。

这家伙拿着佛珠总装善人样，

是一肚子鬼胎，狼心狗肺、又险又阴、

又毒又辣没有一点好心肠。

在《巧劫狱》里，写两个伪军看守兵的外貌就只用了一句话；“瘦子像个长脖鹿，胖子像个大狗熊。”用野兽的外形来比方人的外貌，这是生活中常可听见的语言。运用到艺术作品里来，要求更准确，更形象才好。

总起来说，描写人物的外形，在快板书里的位置是重要的。因为由表及里，由外貌到精神，目的是为了更深刻地刻画人物性格。手法是多样的，但在写实的基础上，运用夸张的笔法是不可忽视的。在描写人物外形时，很自然的反映了人物的爱与憎，浸透了作者的感情。

（责任编辑：蓝田日暖）