这是四川省成都市西部的一个普通村庄， 2001年2月，金沙村发现了一个远古文明遗址，出土了不少金器。在一千多件出土文物中，包括30件金器。有金面具、金带、圆形金饰、蛙形金饰、喇叭形金饰等。20世纪80年代发现的三星堆遗址也曾出土过类似的金器。金沙遗址的考古年代比三星堆晚大约500年左右，很有可能就是三星堆文明的延续。

两个文明遗址的工匠都十分擅长制作金器。四川的岷江、金沙江、大渡河等河流都盛产沙金。生活在这些区域的人们自然而然接触到了黄金，逐渐掌握了黄金的淘取技术，并且学会了利用黄金的延展性，制作出黄金器物。这就是三星堆出土的金杖，有1.42米长。它先用金条锤打成大约7．2厘米宽的金皮，然后把金皮包卷在权杖上。金面罩也是用锤打工艺成形，再用镂空手法做成的。这样的面罩一般贴在青铜面具上，以增加祭祀时的威严感和神秘感。这种金冠带可能是王冠上的装饰，它的表面刻画有鱼、鸟等动物，连细微之处都表现得非常清晰。金沙遗址的这个金箔厚度只有0.02厘米。金箔中央是一个镂空的旋转图形，周围有4个鸟形动物，它们是一种象征太阳的神鸟。鸟的嘴角线细如发丝，却清晰可辨。

这样的金器在中国考古史上是相当特别的发现，在中国的北方地区没有类似风格的器物。中国使用金银器的时间最早可以追溯到三千多年前的商代，但是从商代直到战国末期，在长达一千多年的漫长岁月里，中原地区的中国人似乎一直沉迷在青铜器的光芒之中，对金银的使用只局限在装饰青铜器物。于是出现了中国早期的错金银工艺。

这是在河北平山县发掘的战国时中山国的一号王墓，当年，考古人员在墓室的一角发现了一些错金银器。

这对神兽的表面，用粗细不同的银片和银丝镶出变化无穷的斑纹，以强化神兽的神秘感。经过千年的埋藏，曾经光彩夺目的青铜器已经变成黑色，但是上面的错金银，却依旧闪烁着毫不褪色的光芒。

所谓错金银就是先在铜器模范上做出错金银纹的槽路，器物铸造完成后，再把金银丝压嵌在槽路里面。

错金银技艺在春秋中晚期开始兴起，到汉代，这种技艺已经成为中国传统金银工艺的主流，并且达到了相当高的水准。

这件精美的文物出土在河北满城的一个西汉墓葬中，墓葬的主人是西汉时期的一个诸侯王中山靖王刘胜和他的王后。王后的陪葬品中也出土了一些错金银器物，这件“朱雀衔环杯”上复杂多变的花纹都是用金线错出来的。

墓葬中最炫目的宝物是这盏长信宫灯。作为灯体的宫女显得金光闪闪，但是它并不是纯金制品，而是用鎏金的技艺制作的。

传统金银技艺始终没有脱离青铜工艺的传统技术，直到汉代以后，中国金银器才开始走向它独立发展的道路。

从公元三世纪汉代结束到公元六世纪隋朝建立，随着商贸交流的日益兴旺，文化交流也逐步扩大和深入，各个民族相互融合，丝绸之路还带来了西方工匠的工艺和作品。中国古代的金银器制作因此迎来了一个新的时代，而在现代考古中，汉代以后的金银器出土的数量开始增加，这些金银器有比较明显的外来文化的痕迹。

这一时期出土的金银器上，有相当多不属于中国本土的文化因素。而这件出土于公元6世纪墓葬的器物，外形是典型的波斯风格。广泛而深刻的文化交流为古老的中国大陆带来创新的契机。

公元618年，唐朝建立，中国进入到空前繁盛的时代，那是一个兼容并蓄而又充满了自信的时代，也是中国古代金银器技艺璀璨多姿的新时代。

1970年在陕西西安南郊何家村人们偶然的发现了几坛子金银财宝.接着，考古人员又在附近发现了各类文物1000多件，其中有270多件金银器，包括各种金银器、银铤、银板、银饼。出土这么多金银器对考古人员来说也是一次意外的收获。这个皮囊式银壶是何家村最精美的文物。它的外形显然受到游牧民族的影响。制作工艺综合了外来的锤揲、抛光技艺和中国本土的焊接、鎏金技法。银白色底和金黄色纹饰对比交相辉映，立体感强烈。最令人感兴趣的是银壶上舞马的形象。