2、五言。有的锦歌每句五字，段不限句。例如：小溪通山城，浮宫白水营，石尾(也叫石美，美与闽南话“尾”同音)通角美(也叫角尾)，新圩通官畲。

3、三言。有的锦歌不求工整成诗，只要三字成句，二句成韵，即可随便与五言、七言组合和自由转韵。

4、长短句是各类格式的综合体。词格、句式、韵脚相对自由松放，不求对称对仗，不究协韵平仄，只求顺口流畅、连贯通顺。曲如“杂碎调”、“杂念调”、“卖药仔哭”、“酷仔板”等。

锦歌唱腔音乐属曲牌连缀体，由“七字调”、“杂碎调”构成基干唱腔，连缀众多“杂调”、“花调”组成联曲体的说唱曲牌。“花调”如抒情性的“大调”、“倍思调”、“哭调”和叙事的“杂念调”、“卖药哭调”等。

l、锦歌的主腔“七字调(又称四空仔)”，既能叙事，也可抒情，以单曲反复说唱短篇。长篇唱段则据情连缀“花调”、“杂调”组成联曲。如用“大调”或“倍思调”前两乐句作联曲导腔，引入主腔“七字调”后，再用“大调”或“倍思调”的后两乐句作为联曲的煞尾，即“大调”头两句—“七字调”—“大调”后两句。亦可以“七字调”转换“杂调”，“花调”再复原“七字调”收尾，即“七字调”—“杂碎调”—“哭调”—“七字调”—“大调”后两句。但连缀应选择同一调式或关系调式的曲调，以免转接脱节，影响协调。

由于锦歌流派的竞争，使“七字调”有“大七字调”、“七字阳关(或称四空仔阳关)”、“七字反”等调式变化，有“七字正”、“七字叠板”、“七字慢板”等板腔区别。

“七字调”节奏平隐，旋律流畅，以字音作腔，旋法多在三至五度上下周旋，偶有八度跳跃，少有急剧分切和兀突升降，更无华美装饰；曲引作定性定音铺垫，中间过门用于分句或分段或为演唱喘气；乐句拖腔让演员即兴装饰，乐段拖腔引导调式主音煞尾；调式以“角”、“羽”为主音的“徵”调式，兼具“徵”、“变宫”双重色彩；旋律线条多呈(一)532、(二)615、(三)261、(四)265；唱腔中多小跳、级进，间以四、五度跳进；伴奏过门以五、七度大跳上行为特色；演唱夹杂虚词，成为流派或个人风格的标志。

2、“大调”又名“丹田调”。“大调”古名“丹田调”，意谓使用丹田内功运气，演唱冗长的拖腔，以展示演唱功夫深度。每上下句几乎都有二拍拖腔，每段的拖腔长达四拍，收束乐句的拖腔长度，则由演唱者据丹田内功深浅自定，虚词装饰也据演唱者审美情趣自由发挥，所以形成了“大调咿”和“大调哎”两种变体。