清·吴长元《燕兰小谱》(书影)有关“花部”的记载。

清·李斗《扬州画舫录》(书影)有关“花部”的记载。

清·焦循《花部农谭》(书影)有关“花部”的评价。

苏州老郎庙碑文(拓片)有关清代禁花部诸腔的法令。

明末清初，中国戏曲艺术在南北曲传奇体制的昆腔与弋阳等各路高腔之外，又有一批新的地方戏曲有如雨后春笋一样蓬勃兴起。从康熙末年至光绪年间，它们以其旺盛的生命力，逐步取得了舞台上的优势，各种新兴声腔，和由它们在各地演化形成的剧种，展现了一种竞争发展的局面。主要的有柳子(弦索)、梆子、乱弹、皮黄等声腔系统，简称“腔系”。其中，以梆子腔与皮黄腔及其剧种的发展尤为成熟与完备。

古代戏曲

乾隆年间，戏曲艺术也有了所谓“雅”、“俗”之分，称作“雅部”与“花部”(见吴长元《燕兰小谱》、李斗《扬州画舫录》)。雅部，指被社会上层所推出的昆腔，其格律谨严，文辞典雅，不为一般百姓百姓所易懂。花部，则指昆腔以外的各种声腔、剧种，“其词直质，虽妇孺亦能解；其音慷慨，血气为之动荡(焦循《花部农谭》)，为社会下层平民所亲。花部诸腔，又统名谓之“乱弹”。花部乱弹，是继传奇之后，又一个戏曲艺术大发展的时期。至道光二十年(1840)前后，在北京形成了以唱皮黄腔为主，集花、雅之大成的“京剧”，带来了近代戏曲之新高峰。

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