上世纪七十年代，上海博物馆找到阮崇武，请他出面组织对“透光镜”进行研究。

阮崇武时任上海市科技交流站交流组组长，本人又是学习金属铸造出身，此事一拍即合。阮崇武认为，现代科学技术一定能够破解“透光镜”的谜团，甚至能复制出一模一样的“透光镜”来。

1975年，在阮崇武的组织下，复旦大学、上海交通大学、上海仪表铸锻厂等几家单位分别展开针对“透光镜”的研究与复制工作。

按照常规思路，要进行研究，第一步就是提取样本。然而，科研工作者面对这小小的青铜镜，却感觉无从下手。

上海博物馆原副馆长陈佩芬：点一点，取一点样，看看铜锡铅的成份，沈馆长说了，他说那是不是损坏它的东西了，我说他们说了这个取样是取了多少呢，头发的七分之一，我说这大概没有什么关系吧，他说，这个也不行，他说这个七分之一也损伤了，他说一点也不可以取，就让他们这么做，结果就没有动。

既要保证珍贵文物的绝对完整，又要采集绝对精确的科学数据，这让研究者大伤脑筋。他们意识到，面对如此特殊的实验对象，必须在手段上另辟蹊径。

复旦大学对“透光镜”进行了激光干涉测量，发现“透光镜”镜面并非是平滑的，而是有着微小的凹凸起伏，镜面的每个凹凸部分几乎都与镜背面的花纹形状相似。也许，西汉透光镜并非是将背面的花纹反射出来，而是将镜面的这些凹凸起伏反射到墙上，形成与背面相似的花纹，给人以铜镜“透光”的错觉。这一发现成为解开“透光镜”之谜的重要突破。

为了实现“透光镜”的复制，复旦大学在附近的一个铸造厂开始进行铸造试验，后来，上海交通大学和上海仪表铸锻厂也开始分头铸造。阮崇武每天骑着自行车奔忙于各个研究单位之间进行组织协调，除此之外，他大部分时间都待在上海仪表铸锻厂，在一个油毛毡搭建起来的小棚子里，与工人们一起制作模具、冶炼铜水。

时任上海科技交流站交流组组长阮崇武：我们自己焊接，自己组装，全部都是自己做的。完全是自己动手。那整天就是脱大光膀子，就是拿着风机就在那儿那干。要是加班加晚了以后我干脆就不回家了，我就睡地板上，水泥地上铺个凉席就在那儿睡一觉，第二天早晨起来再干。

很快，在参与研制的几家单位中，复旦大学第一个拿出了他们复制的“透光镜”。虽然这件复制品外形做得很逼真，反射效果也十分理想，但是有的专家却对复制方法提出了质疑。

上海博物馆原副馆长陈佩芬：我们要问他了，他是怎么做出来的，他们说主要是加热的方法，加到多少度能够透光了，多数度是不能透光，但是我们分析，因为他们做出来，做是做出来了，这个方法可能不是古人的，你假如说是加到80度，你现在是旁边有一个标在那里，80度到了就到了，老早哪里来？没有这个计数可以计的，所以这是很不稳定的，可能不是这个办法。

更让多数专家不满意的是，这枚铜镜采用的材料是黄铜，而“透光镜”原件是青铜制品，青铜容易在热处理的过程中破碎，更重要的是汉代是没有黄铜的。

上海交通大学等单位认为，使用青铜配方，模拟西汉“透光镜”的结构进行铸造，再按照古代制镜工艺进行操作，才是一条成功的出路。

这时，有人想到在中国古代有一种叫做“磨镜”的民间行业。青铜镜使用久了镜面就会产生磨损，磨镜匠人挑着担子走街串巷，他们用羊毛毡蘸上一种特制的磨镜药，在镜面上反复摩擦，从而恢复镜面的光亮。清代以后，由于玻璃镜子的兴起，这种磨镜工艺渐渐失传。

现代科技工作者决定效仿古人，在镜面的反复研磨中摸索“透光镜”的奥秘。

人们发现，铜镜的“透光”效果与镜体的厚薄等诸多因素有着微妙的关系，但是，要在镜面磨出那些与镜背面相对应的、肉眼难以看到的凹凸不平的纹路并不容易。

中国传统工艺研究会会长谭德睿：有时候磨出来是变形的，圆的镜子投影到墙上的影子应该是圆的，我们弄出来个扁的，还有的磨磨磨不当心就磨穿了，因为它要磨到相当薄，一个毫米甚至一个毫米不到，最薄的的地方，你掌握不好的话就磨穿了。那当时我们手上皮都磨掉了，磨损镜子很费功夫的，磨一磨马上用量具测一测。

这件现代测量仪器可以精确到百分之一毫米，却无法抵达古代传统工艺中的那些隐秘角落。科技工作者只有在一次又一次的失败中，体会古人的智慧，规避走过的弯路。

1977年，西汉“透光镜”分别在上海交通大学和上海仪表铸锻厂初步复制成功，这枚小小的青铜镜片，凝聚了众多科研工作者近两年的心血。

令人不解的“透光”疑团彻底消散。上海交通大学将一枚“透光镜”的复制品进行解剖，进一步揭开了西汉“透光镜”铸造之谜。

原来，在对“透光镜”进行青铜浇注时，古人已经埋下玄机。

当高达上千度的铜水倒入陶制模具中，铜水有个冷却凝固的过程，这时候，一种奇异的力量出现了。

“透光镜”有一个又宽又厚的边缘，冷却速度较慢，而中心部分较薄，冷却得快，当中心已经固定成型后，铜镜边缘部分仍在冷却收缩。

上海博物馆文物保护与考古科学实验室主任吴来明：这样的情况下，就是说后固化的地方会对前面产生一个收缩力，收缩压力，我们称它为“铸造应力”，西汉透光镜的特点它是一般镜缘都比较厚大，所以它在整个铸造的过程中收缩，相对的收缩力就比较大一点，所以会使得镜面有一个鼓起来的一个趋势，一个状态。

当镜面被研磨到一定的薄度，铜镜就会出现“透光”的效果。专家们把上海博物馆收藏的“透光镜”与普通青铜镜进一步比对，发现了“透光镜”结构上的特别之处：“透光镜”的边缘都比较宽厚，而中间部分特别薄，镜子背面的花纹都围成一圈。有些专家认为，只有具备上述特点的铜镜，才有可能被研磨成为“透光镜”。

在上海博物馆的青铜器展厅，一枚直径只有7.4厘米，重量仅50克的小铜镜，被安放在一个特别设计的展柜里。

一束直射灯光打到光滑的镜面上。

反射的却是类似镜子背面的花纹，就像铜镜能够“透光”一样。

在上海博物馆收藏的数千枚古代青铜镜中，发现有这种“透光”现象的，一共4枚。经过摄制组的努力，博物馆将这4枚青铜国宝分别从展厅和库房提出来。

这4枚青铜镜均来自汉代，各自有着不同的身世，这是它们2000年来第一次聚首。

在现代光源的照射下，它们璀璨的光影穿越时空，第一次同时辉映在一起。

（责任编辑：多宝阁）